优雅的恶女读后感1000字

《优雅的恶女》是一本由[日] 谷崎润一郎著作，北京时代华文书局出版的2022-1图书，本书定价：平装，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《优雅的恶女》读后感(一)：嗜虐唯美的谷崎润一郎

谷崎润一郎这位鼎鼎大名的日本作家在中国也是知名度极高，无论是他的作品还是为人都能够让人津津乐道。他的《细雪》、《痴人之爱》、《疯癫老人的日记》等作品中都不乏对变态爱恋的描写，在书写的过程中谷崎润一郎可以说动用了所有的感官：有喜欢舔舐爱人手帕上的鼻涕的男人，也有想要将墓碑做成儿媳妇的脚的形状的癫狂老人。至于他本人，除了作家的身份，还是个顶级老饕，对食物要求极高；另一个可能就是他在私生活方面的过于奔放，竟然还发生过让渡妻子事件，出轨也是三番五次。 但是不管他的人品怎样，其文品则是有着无可厚非的独特性。文学是自由的，文学是不受道德约束的。谷崎润一郎的作品让我们对爱、对人性有了另一个维度的认识。本书收录了他的小说作品《刺青》和《盲目物语》。前一篇算是他的出道之作，可以看出他的风格和主题是从一开始就基本确定了的：嗜虐与耽美。在这部作品里刺青师与女子经历了猎人与猎物的身份对调，女子也从柔弱变为妖冶。《盲目物语》这一篇是谷崎润一郎的古典主义作品，在日本历史中融入了自己的情色观点。 日本的文化虽然被人称为“杂种文化”，但是日本文学却有着其独特的色彩。物哀的基调、细腻的笔触、深沉的细节，以及复杂的扭曲的心理，让人欲罢不能。 北京时代华文书局出版的这套日本异色文学经典最大的特色在于其中不仅收录了日本名家的代表性文学作品，而且还有文学专业老师的评论，这套书的总序由北京大学外国语学院日本语言文化系老师解璞撰写，其中对于这套文学经典的各个作家都进行了详细到位的点评，包括谷崎润一郎、夏目漱石、冈本加乃子等，有趣的是这其中还将几位文学大佬的交集讲述了出来。而且解璞老师还给每位作家都编写了表格式的《小传与重要著作年表》。此外谷崎润一郎这册还有由高雄科技大学应用日语系副教授陈玫君编写的导读，其中对谷崎润一郎的多部代表作品及其文学特点做了精彩的解读，使读者对于谷崎润一郎的文学世界有了清晰的了解。

《优雅的恶女》读后感(二)：《优雅的恶女》：情色之花开于人心

这本小册子收录的谷崎润一郎的两篇故事——《盲目物语》、《刺青》。作为日本近代小说家，唯美派文学主要代表人之一，谷崎润一郎善写女性，善写男性对女性有些病态的情愫，文字间追求感官声色的细腻、真实。尽管，谷崎润一郎的其他作品如《春琴抄》、《细雪》，我曾是看过的，但我早已忘了，甚至以为，《盲目物语》、《刺青》是我首次看的谷崎润一郎的作品，没想到，此时此地，是偶遇故人了。

对谷崎润一郎，我也只是“两眼一抹黑”，对他的情况不甚了解，但根据这套书的《总序》介绍，“谷崎润一郎作品中的视觉往往被压抑，作品里的女性更多是通过触觉、听觉，甚至味觉去感知的”，以及“比起视觉美，谷崎文学更着力描绘触觉、听觉、味觉等。”这点在《盲人物语》中尤为突出。盲人只能通过触摸，而《盲人物语》中的盲人是一位按摩师，他自然能触摸女人的肉体，“说来有几分无礼，隔着外套，为夫人按摩时，我能感受到她的丰腴身形与柔软肌肤，手感与其他侍女完全不同。……再加上夫人的肌肤滑嫩、细致，双手双腿宛如含着露水一般，充满弹性，完美展现了什么才是冰肌玉骨。”

更为详细地《导读》则以“情色乃撼动历史的原动力”为题来介绍谷崎润一郎，揭示出《盲人物语》的主题。故事里，盲人为织田信长的妹妹——阿市夫人服务。在服务的13年里，经历各种战事，阿市夫人也成为了寡妇，后来也引得丰臣秀吉与另一位柴田胜家互相敌视，其原因是是为了阿市夫人的爱意。谷崎润一郎自然是对历史进行了较“私人”的解释，烽火年间，除却利益，各路诸侯或许也就因为男女纠葛而引起战事吧。

《盲目物语》占据本书超过半数的篇幅，但是在盲人的叙述下，确是不缓不急，能让人静得下心看下去，说不清是为什么。

另一篇《刺青》据介绍是“谷崎进入文坛的处女座。”尤为重要的是文章开篇的一句话：“姿色美丽之人为强者，容貌丑恶之人为弱者。”似乎与现在“颜值即正义”异曲同工。尽管根据理性来说，这句话太过偏狭，但考虑到自古以来，长相俊美的人总是惹人喜爱、较少受气，长相丑陋的人总让人嫌厌、乃至怀疑人品，这话是有道理，而且很深刻的。但这一篇又并非是在说外貌的偏见，而是“美丽为强者”，不仅是社会爱美、追求美的风气使美者拥有光环而变强，更是美者因其美而内心强大，乃至邪恶。故事的核心情节是刺青师为自己理想的美人的背上刺上蜘蛛，并认为众多男子将成为其“肥料”，而少女的内心，其实也正是这样。这十六七岁的少女本该是清纯秀丽的，但其内心确是正如刺青师所说的，为了成就其美丽，她敢于承受刺青定型的痛苦，暴露其内心实则将会享受“倒卧在脚边的累累男子尸骸”的场景，是为邪魅、妖艳。

《优雅的恶女》读后感(三)：怒花、蛛网、三味线，封面与故事中的秘密

在读这本书之前，谷崎润一郎的作品的只读过《钥匙》《猫与庄造与两个女人》，因而对于谷崎润一郎作品的印象仅仅停留在他能够极为细腻地描述身处极为难言的关系中的人们内心深处纠葛的心理，以及他那被广为赞誉的官能之美、恶魔主义。

这本《优雅的恶女》封面上最引人注目的东西便是所谓官能之美的标志。这朵洁白花朵貌似纯洁，然而芯子却是红色的，又充满着肉体的动态，仿佛某种难以描述的动物的舌头想要吸食什么。在这芯子上还缀满了黑色的刺，或许是某种毒刺吧。一朵纯洁的花朵中包含着有刺的毒舌，仿佛就是谷崎会描述的美丽的外表下有着恶魔般内心的角色。

如此地搭配使得这朵花的生命力格外地昂扬。目光继续下行，会看到在花萼稍上一些的位置处，有一只红色的蜘蛛。读过这本书之后再来看这封面，看到这蜘蛛，便知道，这朵花意指本书的第二篇选文《刺青》。这是谷崎发表的第二篇小说，小说甫一发表，便受到永井荷风的激赏，奠定了谷崎的文坛地位。

在《刺青》的开篇，作者写到“举凡当时的喜剧与通俗小说，皆以姿色美丽之人为强者，容貌丑恶之人为弱者”。而在身体中注入颜料，再以绚烂色彩、夺目线条而成就在体表的刺青更是美丽与强大的象征。一种象征是否真的能够使身体主人成为想要成为的那种人呢？现实中或许不会，大多数人甚至都会后悔。

然而谷崎的答案是肯定的。刺青不光能够让人成为想成为的，甚至能够激发内心最深处、甚至是最深的潜意识中、命定的那种人。刺青像是一种符咒般的存在，“这只不可思议的魔性动物，伸出了八只脚，盘踞在女孩的背上。”当刺青师傅清吉找到了他一直寻找的肉体，并且唤醒了对方心中的恶魔，使她的生命大放光华。而清吉也成为了第一只被献祭的猎物。清吉的献身是自愿的，只有他的献身，才能完成这一唤醒恶魔的仪式。

如果继续观察封面，会发现在怒花之下还有一把三味线，然而已被蛛网封存。这意味着此处有一段属于过去的故事。果然如此，这本选集中的第一篇《盲目物语》便对应这把三味线。这是谷崎45岁时写就的作品，它显示出谷崎在官能唯美之外的另一重创作面向，即倾心于古典派的创作。

在这部作品中，谷崎虚构了一位盲眼按摩师弥市，同时也是一位谦虚的三味线演奏家，借弥市之口重新讲述了日本战国时期的往事，以弥市服侍的女主人阿市夫人——织田信长的妹妹——勾连起战国英豪的成败与权力变迁：情欲（封面上是“情色”二字）乃是撼动历史的原动力。借此解释织田信长在本能寺之变后，其昔日属下丰臣秀吉与柴田胜家的斗争是因双方都倾慕于阿市夫人。

然而此说也许仅能解释丰臣秀吉与柴田胜家的斗争而已，至于织田与长政的斗争便无法解释。将“历史”二字放诸四海，情欲作为原动力的解释效果便更打折扣。

尽管如此，《盲目物语》对于那段历史的演绎还是非常可读的。讲述者是一位盲眼刺客，然而目盲却使人在其他方面的感受更加敏锐，按摩一道使他更能直接感受到被按摩者的内心。阿市夫人的哀愁，或许只有这位按摩师和通晓三味线弹奏秘密的弥市知道。因此，这把三味线被封存在怒花之下，就像弥市隐身在阿市夫人之下。

而如果对比《盲目物语》与《刺青》，会发现两者具有相似之处，两位女子都拥有绝美的容颜，同时又都具有操控男子的能力，所不同者，前者是无意识地操控，美丽的花朵或许并不知道自身中有刺的毒舌，而后者则主动施展恶魔之力。与此同时，都有一位通晓她们秘密的男子，且甘心折服于其脚下。就仿佛，暗沉的三味线委身于怒花之下，通过蛛网承接恶魔的秘密。