《短篇小说之所以短》读后感精选

《短篇小说之所以短》是一本由[英] 凡妮莎·格比 编 [英] 伊丽莎白·贝恩斯 等 著著作，后浪丨江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：360，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《短篇小说之所以短》读后感(一)：原来短篇小说其实这么简单

好的作家无时无刻不在找灵感，而绝大数人往往一个都看不到。

这像不像我们一部分人喜欢去旅游，绝大部分人都是“上车睡觉，下车拍照”呢，要么把拍到的照片发到朋友圈，收获朋友的点赞；而那些资深旅游博主能从不同的角度来诠释旅行中的风土人情，让我们了解你未知的国度，最后获得大量粉丝与红利。

你会说，我们该如何抓住我们身边的灵感呢？

在《短篇小说之所以短》一书中，告诉了我们答案：要学会“像作家一样思考”，去看、去观察、去发现、倾听、感受、吸收你身边每件事、每个人。

01 如何学会观察我们身边的人，并找到人物素材

你要知道短篇小说的关键是人物，在小说中人物要足够强大，这样才能承载起整个故事。那么如何才能找到灵感塑造出功能强大的人物呢？

这就好比你在超市选购商品，你不是漫无边际的挑选商品，而是对你所要东西进行分类，什么是需要的，什么是不需要的，对自己有用的然后把它们收集起来，最后放入你的购物车中。

在我们的短篇小说也是如此，我们可以无时无刻不在收集材料，然后我们把我们身边所收集到的东西我收录起来，最后把它作为自己的人物素材，或许某一天他们会成为我故事中的重要人物。

02 利用广告提供的故事情节

广告商们为了吸引潜在客户的注意力，往往会在广告的形式上下功夫，它可以多种多样，并且富有创造力以及想象力。

说到创新要属泰国广告，它颠覆往常的观念，给人一种新的用户体验，看完广告迫不及待想要购买，正是因为新颖独特的创作风格，被观众熟知。

03 用图片或绘画来帮助虚构

如果一下子实在想不出如何写短篇小说，可以通过图片或绘画的方式来虚构，这样就可以给人带入感。

写在最后

除了我刚刚说的上面这些写作灵感的方法之外，《短篇小说之所以短》中还介绍了短篇小说创作中主题、结构、人物、情节、开头、结尾、场景和风格等应该如何写，它的每章后面还有对应的思维拓展，你会感觉非常有趣。

相信你在读完这本书后对于短篇小说有着深入的了解。会越来越喜欢写作。

《短篇小说之所以短》读后感(二)：个人小总结

1.尝试“禁忌”与“冒险”（人物关系、情节等）。

2.描述某个特征，区别于其他人物的重要特点。

3.理想开篇：文字标题+场景设置（时空、情绪等），构建小说的世界。

4.细节要有，但不要灌输太多。试着让读者自己理解线索，解决问题。

5.练习使用人物资料/简介表。

6.角色+问题+解决方法。不同的角色，面对同样问题采取的不同方法，就是他们对世界的不同理解。

7.把人物放在困境里，放在艰难的条件下。不要干预，让他们自己活下去。

8.不要刻意追求某种语言风格，用自己最擅长的方式自由创作。

9.文字尽量简洁，但是要具象。

10.可以想象，其实不会有人去读，可以放心写

11.试下写完就毁，拓宽自己“不敢动笔”的领域。

12.及时写。写不完也没关系，以后想写再写。

13.卡住了就去散步走走，思考一下问题在哪。

14.在神话传说、童话寓言、经典作品里寻找素材，试着改写。

15.留意记录家庭故事、新闻故事、生活里很多陌生人的故事。

16.尝试“作家的视角”，对生活里的一切观察、提问、想象、写作。

17.看看广告，记一下感兴趣的情节。

18.试下把几个不同的触发词进行随机组合，然后写写看。

19.学会借助图像。比如图片搜索、摄影照片、绘画作品等。

20.学习电影的方式，比如叙述视角等。

21.用电脑写初稿时，试下把背景和文字调成同意的颜色，减少还没写完过程中的修改。

22.学会狠心删减，以及其他编辑调整。

23.保持故事的“新鲜感”（主题）：“谁”在讲故事；“为了什么”而讲故事；为什么值得我们（写作者）去讲这个故事；和我们（写作者/读者）的关联是什么。

《短篇小说之所以短》读后感(三)：短篇小说之所以短：一本全方位的短篇写作指导书

相信很多人看过《故事会》，里面的故事大多篇幅短，3000字左右，故事内容脑洞大，后劲强。在80年代，《故事会》成为出圈最早的国民杂志，一期能卖到700多万册。在2020年，很多纸刊消失了，《故事会》每期仍有几十万册发行量。 短篇小说和短故事有着相同的特点：篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。小说作者选取生活中富有典型意义的片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。 而长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，结构复杂，一般通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活，如《红楼梦》。 相比动辄几十上百万字的长篇，显然短篇更受人欢迎，相信读过《故事会》的人一定比完整读过一本《红楼梦》的人多。 一篇优秀的短篇小说往往自洽无隙、微妙隽永、无法增删，看完让人印象深刻，充满回味。这样的小说怎么写？怎么安排结构，在尽量短的篇幅内用语言打动读者？读完这本书《短篇小说之所以短：短篇小说与长篇小说的区别是什么？解决这个核心问题，你才能学会写作！》，或许能窥探短篇小说写作的全部秘密。 《短篇小说之所以短》是由英国作家凡妮莎.格比和伊丽莎白.贝恩斯共同编著的短篇小说写作指导书。她们两人也是英国有名的作家和写作导师，书中集合了英美当代26位新锐作家、创意写作教师的创作精髓，围绕短篇小说的标题、开头、结构形式、语言、情节等方面谈了各自的写作技巧和经验。从多元视角聚焦短篇小说的艺术风格，为我们拆解短篇小说、微小说、短故事的所有文学元素和创作方法。 一、关于微小说写作的黄金法则 在《短篇小说之所以短》中，我最感兴趣的是关于微小说的写作。微小说通常不超过500字，有的甚至只有100字。这种超短小说语言精确、高效、经济，顺应了人们快节奏的生活方式。大卫.克里特在书中用例子详细介绍了写微小说的黄金法则： 第一条：不要用太多的人物。 当小说很短时，通常没有时间去描述人物，一个没有什么特殊作用的名字当然更没必要出现。很多微小说会用第一人称的角度来写，另外两个角色通常是他或她，或者代称，而不需要起名字。 第二条：从中间开始。 在微小说中没有时间设置场景塑造角色，通常开头一两句话就包含了很多信息，从故事中间开始，迅速抓住读者注意力。 第三条：确保结局不是结尾。 文章结束了，故事还没有结束，读者还有想象的空间。书中写道：在微小说中，有一种危险是，在小说情节上着墨过多—当情节讲完，小说也结束了，读者停止了阅读，也停止了思考。为了避免这种情况，克里特把结局放在了小说的中间，让读者随着文本的铺开和书中人物一起思考当时状况， 微小说结尾常常戛然而止，而且常常伴随逆向反转，给读者留有想象的余地。 第四条：让标题发挥最大作用。 看多了微小说会发现它的标题都很短，像蒲松龄的《狼》、莫泊桑的《羊脂球》，标题在文章中起着画龙点晴的作用。 第五条：小说的最后一行要像铃声一样响起来。结尾往往将读者带到一个新地方，读者可以继续思考小说中的想法，思考它们表达的主题。微小说要避免故事内容过于复杂丰富，向文中注入了太多的情感。 第六条：微小说不是一次写成的，可以往长写，往短缩。 二、那如何写微小说，怎么执行？ 微小说惜字如金，最大的特点就是简练。它所有的标点、空格、分段都是经过深思熟虑的结果，而且能将读者带入它的世界。 作家塔尼亚.赫什曼给出了两种写微小说的方法： 第一种，把一个长故事缩短。 当我们试着把一篇长文缩短，会发现有很多内容是重复的，不必要的，有些字句去掉了文章还能保持原来的意思，而且引人回味想象。其实很多短故事，微小说中都会留白。 第二种，设立目标，直接写一篇短小说。 设定一个时间，比如半小时，一定完成一篇微小说。可以从别的短故事或书中找灵感，给自己一点提示。 三、这本书每一个主题后都有相应的训练方法。 《短篇小说之所以短》集合了二十多位畅销作家的创作经验谈，包括写作中遇到各种问题怎么办。每一个主题后都有相应的参考书目，相应的练习题。比如给一篇短文取标题，将一段文字精简到一半。但没有导师领着，这样的练习感觉难。 写在最后 写小说不是传道，而是要真实地反映生活，不论以哪种方式呈现，最终都是为了反映生活本质。比如莫泊桑，契诃夫，其小说都是以谐谑的话语讽刺资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与赤裸裸的金钱关系。真实才是作品的生命力。 从这本书中，我看懂了在我眼里一直是个谜的微小说。对于爱看小说，想写小说的朋友们来说这都是本不错的案头书。

《短篇小说之所以短》读后感(四)：《短篇小说之所以短》一本对写作者有醍醐灌顶般觉醒的书

短篇小说对于现在这个网络发达的世界，是有很大舞台的。例如现在流行的短视频电影，网络剧，综艺节目的悬疑剧本杀，这些都是讲究的短而精。 其实，相对于长篇来说，短篇小说很难写，就意味着你要用更少的字写出更精彩的文章，如同只给一个厨师三两种佐料，让他做出饕鬄盛宴的那般。 那么我推荐这本《短篇小说之所以短》，看完这本书，有许多写作者经常遇到的难题，马上就迎刃而解。 例如，最最困扰写作者的瓶颈期，该怎样处理？要知道这对于写作者来说是一个食之无味，弃之可惜的世纪难题，而这本书的作者就给出了很好的答案，那就是放下，但不放弃，暂时不去写它，但是过一段时间再去重新整理思路，再次开始。 这本书提出了文章就是作者的在一场冒险之旅，如果不愿意冒险，那么将一无所获。也就是说，一篇文章需要作者用一定的写作技巧，然后在文章内把所感受的不确定和风险所呈现出来，不要相信自己会一呵而就，允许自己停下来构思。 最近在短视频平台有一个女孩爆火，她的视频开头就是一扇半掩之门，这就很大的勾起了大众猎奇的心理，所以一篇好的短篇小说的开头，也要半掩之门的效果，勾起读者的好奇心。 与开头息息相关的还有就是短篇小说的标题，怎样选取标题至关重要，要从文章中选取一个可以概括主题的短语，对于读者来说，小说最理想的开篇就是，文字，标题，人物，场景之间，作者运用一种神奇的法术，将读者代入作者创造的世界里，听着很简单其实特别难。 我以前写过悬疑小说，那种让读者身临其境的代入感，往往我需要构思很久，然后再换位思考，把自己代入到故事里。 《短篇小说之所以短》的作者给出了两个很好的训练方法，找一本出版的小说，多角度的写它的开头和模仿别的文章开头用到自己的小说里。 短篇小说的开头和题目有了，接下来就是文章的结构和形式，大多数文章都有类似的结构，例如言情小说就是误会，讨厌，作对，暗恋，挑明，终成眷属等，所以一篇好的短篇小说绝不是落入俗套，要推陈出新，要打动人心。这需要写作者日复一日的输入再输出。 《短篇小说之所以短》的作者告诉我们，要广泛地阅读，阅读经典作品与当代作品，主要集中力放在文章的开头。 短篇小说的前路铺好了，那就要引领读者走入作者所创建的世界，首先作者要相信热爱自己所创建的世界，那么读者才会热爱和相信这个世界的存在。也就是无论哪种小说形式，都要让读者所认同，尤其是科幻，悬疑，推理等这种虚构情节。 所以不要盲目开始写作，最好是翻阅有关书目做了功课或者是采访后深入研究再开始写作，例如一个新入手的家电，我们会先看说明书再操作，一个不会烘培的面包，我们会先学习它的制作方法。 《短篇小说之所以短》的作者告诉我们，永远都不要相信灵感，要翻找材料，要反复尝试。 写作者怎样才可以学会建立一个引人入胜的世界？例如，将一部现代的小说成功的搬至到二战时期，那个时期的日常细节，食物，衣服人们的恐惧，担忧都要一一呈现出来。 一篇成功的短篇小说，好比是一场生动情节的电影，我们写作者要用二维的纸笔带给读者立体生动的享受，《短篇小说之所以短》的作者告诉我们，要从身边的一间房所写起，杂志上的一个陌生人所写起，例如杂志上的一位民国才子，我们可以给他起名字，设计他的背景，年龄，爱好，癖好，他的日常一天等。 写作者要相信自己的所创造的文章，也要做好某篇文章被删减的可能。 写作者常常质疑自己是否适合当一个作者？该书中提到杰克.赫夫伦曾说过，“如果想写作，那就从开头写吧，然后接着写，一直写完。” 短篇小说的灵魂～主题尤其重要，主题可以和故事情节无关， 但它所表现的是对世界的看法，所以，主题并不是简单的妒忌，仇恨，而是一个人有了妒忌心后的生活变化，一个人因为仇恨而伤害别人，被原谅后的解脱。 所以，作者一定要努力抓住主题，让看完文章的人陷入沉思，引起共鸣。 一开始写作时，我常常控制不住字数，一篇8000字的小说，我往往就得写出一万多字，认为自己的哪一个字都至关重要，其实不然。《短篇小说之所以短》的作者告诉我们，艺术需要克制，就像面对一桌子的蛋糕，我们往往不知道哪一个最好吃，如果面前就有一个小蛋糕，我们都会很久都记得它的味道。 短篇小说的结尾不要雷同似的圆满大结局，结尾通常有，开放式结尾，顿悟式结尾，反转和惊奇式结尾，镜像和环形式结尾，共鸣式结尾。 创作的灵感从哪里来？科幻小说家奥森.斯科特.卡德曾说过，每个人每天都会与上千个故事灵感擦肩而过，好的作家就是能抓住其中五六个灵感的人，而大多数人一个也看不到。书中作者告诉我们要及时记录下一闪而过的想法与念头，记录下好的故事想法，作者要做的就是要把它讲好。 强烈推荐所有的写作者们都要读一读这本书，最后分享我最喜欢书里的一句话“不是你真正在乎的东西就不要去写，生命真的太短暂了。”

《短篇小说之所以短》读后感(五)：短篇小说的结尾怎么写？这三种写作方法给你的小说画龙点睛

短篇小说一般篇幅都不长，不需要花费太长时间就可以看完一个故事，因此受到很多人的喜爱。特别是生活节奏非常快的今天，人们更倾向于坐个地铁就能看完的短篇小说。

短篇小说有其自己的特点，比如篇幅短小、情节集中、人物立体、结构精巧等等。在讲述一个故事的同时，重点刻画人物鲜明的形象和性格特点，反映生活的某一个方面，来表达复杂的人性，或者对社会的理解，给人以启迪和反思。

茅盾说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片段，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”

想要写好短篇小说，不是一件容易的事，要求作者有很强的驾驭能力，包括对开头、结尾，对情节、对语言等等的驾驭能力。如何能写好短篇小说呢？不妨看看这本《短篇小说之所以短》。

短篇小说有哪些艺术风格和要素？短篇小说的开头和结尾要怎么写？短篇小说的结构是什么样的？情节处理要注意什么？如何才能写出一篇让人印象深刻的短篇小说？你都可以在这本书中找到答案。

特别是写作小白，想要尝试短篇小说的，可以从这本书开始。而且现在短视频流行，想要创作短视频剧本，不知如何下手的，也可以从这本书中找到灵感。

本书由26位英美当代新锐作家、创意写作教师的创作谈集合而成，他们有的是新锐作家，有的是资深教师，还有全球短篇小说奖得主、曼·布克奖入围作者等，有这么多优秀作家，从不同视角带你徜徉于短篇小说的艺术世界！

比如其中有英国作家、编辑凡妮莎·格比，代表作有《风暴警告》、《懦夫的故事》等书，其中《懦夫的故事》曾经被英国的《金融时报》和《卫报》评为年度最佳图书。

这本书中最吸引我的就是小说的结尾，小说的结尾非常重要，写得好，有画龙点睛的效果，写得不好，就会有狗尾续貂或者画蛇添足的嫌疑。

不可否认，优秀的结尾可以深化作品的思想意义，加强作品带给人们的感染力，引起读者对人生哲理的思考，给作者充分的想象空间，那么常见的结尾方式有哪些呢？大概有以下三种。

1 开放式结局

一般的小说都会在结尾处给出故事的结局，随着情节的发展，在结尾处给各个主人公一个符合他们的或悲或喜的结局。

但是有的短篇小说呢，会让读者随着故事的情节来推断故事如何结束，读者怀着对情节的参与感和期待感，会迫不及待地想知道作者是否和自己有一样的想法。

这个时候，如果写出开放性的结局，会让故事保留一定的神秘性。特别是构思巧妙地开放式结局，能给读者留下想象的空间。

比如现代短篇小说之父——契诃夫，他写的很多短篇小说就没有结局。

纳博科夫 说：“只要人们还活着，他们的烦恼、希望和梦想就不可能有明确的结局。”

因此，开放式的结局其实也符合现实生活。比如我们熟悉的《麦琪的礼物》《最后一片树叶》，还有诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗的短篇小说《逃离》，都使用了开放式结局。

2 顿悟式结局

这种结尾也比较常见，就是通过前面一系列情节的描述，在结尾的时候，把这篇故事带给我们的感悟，注入到小说人物的头脑中，然后借着小说人物的嘴说出来，然而，这种结局处理得不好的话，会非常突兀，而且显得陈旧老套。

其实仔细想一想，当我们在生活中，被一些人或者一些事所影响的时候，我们真的像小说人物一样，突然就想到了什么真理或者感想，真的能顿悟吗？很多时候是不能的。

因此顿悟不一定非要放在结尾，可以随着故事情节的展开，不断出现各种小顿悟，让读者随时随地都能获得感悟。

3 反转式结尾

很多小说家都喜欢用反转式结局，这种结尾要做到不做作、水到渠成，是非常考验作家的功底的。

因为在情节中间要埋下伏笔，要处处给读者暗示，这样才能在出现反转式结局的时候，给人“情理之中，意料之外”的感觉。

因此优秀的小说家，如何设计结构，如何巧妙地运用语言陷阱，如何开篇和结尾，都要经过精心的设计，才能在结尾处出现一个和读者期待相反的结局时，不会让读者觉得很奇怪，而是有一种顺理成章的感觉。

比如莫泊桑的短篇小说《项链》，女主人公因为贪慕虚荣借了一条项链，代价是辛苦了大半生，到了结尾才知道项链是假的，那么在文中就会有一些伏笔，这样才能给人“既在意料之外，也在情理之中”的感觉，这样的结尾就非常震撼，引人深思。

结语：学会如何写短篇小说以后，其实不仅可以写短篇小说，现在很多短视频，还有最近流行的剧本杀等等，其实都可以借鉴短篇小说的一些写作方法和艺术方法。因此这本《短篇小说之所以短》既是初学者的速成手册，也是专业者的进阶指南。