我与这个世界的距离（精装）读后感锦集

《我与这个世界的距离（精装）》是一本由[美]薇薇安·迈尔 / [美]约翰·马卢夫著作，九州出版社出版的精装图书，本书定价：228.00，页数：115，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《我与这个世界的距离（精装）》读后感(一)：武林高手在少林扫地，摄影大师在街头当保姆。

在国图借到这两本摄影集，真是够幸运！当晚就翻看了一遍，第二天就看了“寻找薇薇安迈尔”这部纪录片。感慨良多，难道不能说她就是月亮和六便士里的思特里克兰德吗？不管有部分人还是不承认她的艺术造诣，但不容否认，她的作品得到了很多人的认可，艺术本来也不会被所有人认可不是吗？之于我，可以通过她一张张一丝不苟、精心构图、用心捕捉的照片看到她的内心，看到她的性格，看到她要表达的东西，这就足够了，这就是艺术。内心的宇宙亦无穷尽。

《我与这个世界的距离（精装）》读后感(二)：如何拍出一张薇薇安·迈尔式的隐晦自拍？

一

我工作的艺术馆里没有人知道我的豆瓣。

他们不知道我在豆瓣上写奇怪的诗，

也不知道我有一个缓慢更新的公众号。

白天，我努力做一个循规蹈矩的职场人；

晚上，我翻译西班牙的小说，放最大声的雷鬼乐，一周赞美酒精三次。

所以，第一次知道薇薇安·迈尔的故事时，

我想起了《冰山的阴影》，也想到了我自己。

“没有人知道她空闲时间在干什么。”

（纪录片《冰山的阴影》）

但我知道薇薇安走在街头，拿着相机，低头看着自己影子的心情。

“She was interested in seeing how she fit into the world.”

1961年 薇薇安·迈尔/摄

1978 薇薇安·迈尔/摄

1978 薇薇安·迈尔/摄

小店橱窗的玻璃，理发店的镜子，

便利店的广角镜，小汽车的后视镜，

落在河床上的影子，落在黄色小花上的影子，

落在一张画着天使的海报上的影子，

薇薇安·迈尔在她感到安全的范围内隐晦地呈现自己，并且带着一丝好奇地观察自己与世界的距离。

从这点而言，我觉得薇薇安的自拍作品比她的街头摄影更有趣。

薇薇安目前被发现的自拍作品大约是120张，和她一生拍摄的十五万张底片比起来，似乎是非常不起眼的小部分。但这百张自拍作品却有着非常统一的薇薇安气质——低调，一丝丝诙谐，以及隐晦地表达自我。

到底怎么才能拍出一张薇薇安·迈尔气质的自拍呢？

我看完了她的自拍照，把拍摄方式分成了四个套路：

A 影中物 / B 镜中人 / C 分身术 / D 影之景

A 影中物 / B 镜中人 / C 分身术 / D 影之景

薇薇安很喜欢通过影子来讲述故事，常见的方式之一，就是在自己的影子中央做文章。

比如在影子的中央放一片落叶，面镜子，或者利用反射在影子的心口位置设一扇窗：

超级喜欢薇薇安这张心口是一扇发光的窗户照片，于是走遍了我们艺术馆，也找到了两个可以拍出相同效果的地方↓

↑薇薇安这张彩色的街头自拍非常特别，仔细看你能发现她落在海报上的影子里是一个小天使的形象，所以啊，我觉得看起来冷酷的薇薇安内心其实是很柔软可爱的。模仿这张照片的构图，我在公司食堂里也找到了我影子的内心↓

海报上的字是我的吃饭哲学：多多少少不浪费

就如伊丽莎白·埃夫登在薇薇安的自拍画册的前言里说：“她的自拍是最为强烈风格的作品......反光的物体表面以及玻璃，贯穿于她的全部作品之中。”我们能看见行走在街头的薇薇安通过各种反光物，记录了自己的瞬间。

1953年 纽约 薇薇安·迈尔/摄

去找的时候，才发现拍出一张好的【镜中人】自拍，对镜子的干净程度以及自己的勇气程度都是一项考验。不过，带着寻找反光物的心态走在街上，你会发现平淡无奇的街道上暗藏着很多过去从未发现的故事。

↑送上一组对比照↓

薇薇安似乎对多面镜子重叠而创造的无限循环空间感到着迷，她巧妙地运用镜面反射，旁观地注视着层层自我。

但是，要找到一个理想的无限反射的镜面空间真的太难啦！我把艺术馆和公寓附近的场地都找了一遍，都没有理想的镜面空间，最后艰难地在超市的生活用品区和水果店完成了【分身术】的模仿照↓

我觉得薇薇安最浪漫且孤单的系列，就是【影之景】的自拍作品。薇薇安的影子很有辨识度，她长得很高，常常戴着一顶圆帽，绝大部分的影子都是她低头拿着相机，一个人走在街道上。

想要拍出薇薇安式的【影之景】很简单，只要你也足够孤单就好了。

模仿照片：

2017年9月，我在艺术馆里第一次见到了薇薇安的作品，紧接着看了她的纪录片和摄影集，因为太喜欢她而为她写过两次文章，恨不得让所有人知道她的故事。

今年6月，薇薇安的精装摄影集出版，一本是她的街拍，一本是她的自拍，自拍系列的名字叫做《我与这个世界的距离》。

前言的作者谈到薇薇安时反复说到的是三个字“不妥协”——镜头中的她对世界无动于衷，毫不妥协，只有专注摄影，不停地走路、观察、拍照和旅行，薇薇安才能从世界给予身为保姆的她的压迫感中解脱。

这种喑然的不妥协像一面清晰的镜子，深深地回望着我，

告诉我：和世界保持距离，继续做真正的自己。

“没有人知道她空闲时间在干什么。”

他们这样评价薇薇安，“但她有广阔的内心世界。”

2018年7月

曾卓琪

公众号【麋鹿写诗】

《我与这个世界的距离（精装）》读后感(三)：孤独及其所创造的：我眼中的薇薇安·迈尔

如果一个女人，没有家庭、没有爱情、没有孩子，甚至鲜有亲人和朋友，她可以不至于崩塌的度过这一生吗？

我认为答案是否定的。除非，她有信仰，或类似于信仰的爱，或类似于爱一样让她着迷的东西。

对薇薇安·迈尔来说，这个东西，是摄影。

她一生以保姆为职，终身未婚，孤独终老，无一子嗣，我们本不会知道世界上有一个女人这样活过，直到发现了她留下的15万张底片。一个敏感、孤僻、怪异却称得上有趣的灵魂才得以透过那万千的影像，被这个时代凝视。

她拍很多东西，似乎从拿起相机的那天起，没有哪天没在拍照。她拍芝加哥和纽约的街景，形形色色的路人，衣着华美的贵妇的侧影，报刊亭打盹的老人，玩闹和哭泣着的孩童，公车上相依睡着的夫妻，恋人牵着的双手，一个一个又一个的人……

她拍关于城市的一切，用自己绝妙的观察力与好奇心，捕捉光线与瞬间。

她的拍摄不分美丑，没有善恶，不带脚注与评说，如实记录着身边存在的一切真实。对人们惯常忽视的细节投以深刻的注目礼。

天真和哀婉，文艺与世俗，各个阶层的人，藏不住的笑意和无处隐藏的忧愁。

即使身份只是一个当时社会底层的保姆，她完成了大多数人都想完成的梦想——环游世界。1959年和1960年之间，薇薇安去了洛杉矶、美国西南部、菲律宾马尼拉、泰国曼谷、埃及、意大利甚至中国北京。旅行途中她也拍下了无数的影像，生动、鲜活、充满生命力。

拍于印度

拍于亚洲某处

拍于埃及

拍于泰国

拍于也门

除了街拍与人像，她还留下了不计其数充满创意的自拍，堪称那个年代的“自拍狂人”,多数照片里的薇薇安，冷峻严肃，鲜有笑容，带着一种不易亲近的距离感，旁观着这个世界。

40年的保姆生涯，一生留下了15万余张底片，但薇薇安从未把这些作品展示给任何人，甚至自己，也只冲洗了其中很少的一部分。她对拍摄的爱如此纯粹，不渴求旁人的认同、不奢求点赞分享，蜷居于自我的世界中，以至于我们差点就要错过它们。

我不知道她在按下快门的瞬间是否是最快乐的时刻，背着相机独自一人走在喧闹的人群中时，孤独是否如影随形。认识她的人说她总是爱戴一顶帽子，走路像一个男人，古怪、孤僻、难以接近。但穿过她的影像，我仿佛看到了背后那个纤细敏感、对世界充满永不枯竭的好奇，一个热爱人群与生活的薇薇安。难以想象一个对生活没有爱的人，会捕捉到身边那么多不可思议的细节。

纪录片《寻找薇薇安·迈尔》的结尾，镜头闪现了晚年薇薇安经常呆着的地方，一个面向大海的长椅。透过长椅望向前方没有尽头的海，年老的薇薇安独自坐在这里度过一个又一个晨夕。

“So lonely woman”一个认识薇薇安的人回忆起她时这样说道。

孤独，当然。

好在，她用另一种方式呈现了“爱”，借渡了自己的一生，并赋予了它超越平庸的意义。

进入出版行业三年有余，因为对薇薇安·迈尔及其作品的喜爱，还有一部分机缘巧合，这两本精装影集是我成为编辑以来做的第一套书。为这套书，首次联系了国内最擅长艺术摄影集的权威印厂——雅昌集团，从内文图片的调色、到内外封设计装帧、用纸、工艺，无数次的调试打样，最大程度的还原原版品质……终于让精装本在这个夏天面世。

希望精装本呈现出了薇薇安·迈尔最好作品的样子，也期待你们会喜欢这套书。:)

精装本内封

街拍精装外封

自拍精装外封