《相爱一场》的读后感大全

《相爱一场》是一本由[意] 迪诺·布扎蒂著作，重庆出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：316，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《相爱一场》读后感(一)：相爱一场结尾有点草率

作者的笔触很细腻，前面章节很能抓住读者的阅读兴趣，只是结尾有点突然，真真假假分不清。其实，终归是一个人的游戏而已。而且，这样的人应该小众吧，一直活在自己的想象里，对待谎言明知，却装傻，太不现实了。一次又一次，如果真是痴爱，又怎会无求？有人说是自传的影子，但，总觉得不够真实。云里雾里，这样活到50多岁，不可信。

《相爱一场》读后感(二)：“为什么他安东尼奥再也不是他了 而成了一只被捏在手心里没有反击能力的可怜小爬虫”

简单而言就是 一个不算年轻不算没钱的男人 爱上一个应召女郎的故事 如果所有的爱都要究其原因的话 这份爱恐怕开始得有点罗曼蒂克 毕竟 他不了解那个女人 在他明明知道 自己对面的一切可能都是谎言 是不真实的情况下 他还是像勾了魂一样对那个年轻也漂亮但不算极致的姑娘 念念不忘 抛去 世俗的那一部分 毕竟没有多少人会选择把和付费姑娘的一夜风流搬上台面 每每看到男人在自行脑补女人的一切画面 特别是那些说不清由来的自我对白和妒忌 有种莫名熟悉的感觉 不就是 想见却见不到的渴望 不记付出只想得到的占有欲望 明明想要欲擒故纵却不由自主的失望 身处 爱 这个漩涡里的人 估计都是这幅鬼模样吧 不过 亲身试验 这本书不适合在精神不振的时候看 就好似 那些内心纠结 那些辗转反侧 会停也停不住地在眼前绕啊绕 文字都变得不再是文字了

《相爱一场》读后感(三)：“布尔乔亚”的爱情

●安东尼奥

他的内心深处突然一震 ，那是莫名其妙的一震，像是在空旷的田野里突然听到遥远的地方有人在喊自己。

他是局外人，他是付款后高高兴兴地去享受的布尔乔亚。

拉伊德看到他开着这样一辆车去接她时，一定不会再把他看作一个呆头呆脑的知识分子，一个胆小腼腆的小布尔乔亚。

那是一种有点怪，有点大公无私的东西，那是一种有点疯狂的东西，谁也说不上它怎么会在像我这样一个布尔乔亚身上突然爆发出来。

●拉伊德

“不，你知道，没有我，你无法生活。”

“我没有任何东西给你，我能给你的唯一的东西，就是我这个人，如果我不让你讨厌的话。”

●我

刚刚看这本书，是我从未接触的过的对主人公心理描写如此细致入微的小说。开篇对女主人公的描述结合一些画作，让人很容易想象到女主人公的模样。

后面男主人公越来越爱拉伊德，所有的心理描写，就要像一个刚经历爱情的十七岁少女一般，会觉得男主很傻，会跟着很不解，不理解这一份嫉妒而又炽热的爱。

有时候又会觉得伊拉德是爱男主的，男主授予了他那一份自尊，自信乃至自负，她感受到了一份爱，可又狡猾得很。总是可以在关键时候紧紧抓住那一份感情，换个利用的词也不为过。

可是阅读这本书，真的会享受安东尼奥那份感情，所有的风景，所有的赞歌，所有纯粹而且赤裸的只想占有的爱，我们何尝没有经历过呢。

这本书终究是 相爱一场。

不是单相思，不，它不是。

《相爱一场》读后感(四)：安东尼奥与米兰

中产阶级在城市当中，往往代表着尊贵与富足，而对于米兰而言，这种意味显著。金钱与欲念的驱使，使得中产者与靠肉身换取富足的貌美女子产生交集，这种情况太常见不过。就连这篇小说的故事，一个中产者爱上为他服务的妓女，也很好作为故事接受。

安东尼奥作为年近五旬的中产者，自然而然被划分为这座城市的贵族一类。而埃尔梅里娜太太则充当了皮条客的角色，为那些爱惜面子的中产者提供较为隐秘的享乐场所和年轻女郎。男女主人公这样的邂逅，却由于拉伊得与安东尼奥年纪身份的差距，使得安东尼奥只是单方面的爱恋。

这种情况的发生，几乎和爱情没什么关联。无论从爱情的动机还是环境，米兰这座城市的欲望不会让这样的事情发生。于是故事始终在单恋的猜疑与苦痛却又不能割舍中进行，但最后的结局却出乎意料，故事在拉伊徳想要孩子的这一话题下结束，让人感到一丝诧异。

爱情本身只是简单的情愫，但二人身份上的差距使得安东尼奥颇为苦恼，这种身份上的差异，使得安东尼奥与拉伊徳之间，天然形成一种隔阂。是的年纪不会成为什么问题，但是男女的性别与阶级意识会使他们区分，中产者往往需要的只是享乐，而拉伊徳这样的女人，或许是米兰的原始罪恶在诱惑着所有向往者。大可以鞭挞她的放荡与虚伪，但对于安东尼奥而言，这一切都在爱意中淡化。

他知道她，无论从揣测还是实际的调查，但自己自始自终保持着作为中产者的意识，却又深陷米兰，属于拉伊徳的梦乡。一个五十岁的中年人，却是青春萌动与成人观念的结合。如果只是一味的性冲动，比拉伊徳更加美丽动人的援交女郎在梅里娜太太那里，可以用用比五万里拉更少的钱去享受。

而至于那种折磨，那种精神思维上的怀疑，或许，这就是米兰的爱情。折磨人，但是始终相信这种令人向往的字眼，如同拉伊徳那一声特别的“尔”，迷人之处，总是不能自已。安东尼奥的怀疑与调查，只是为了了解一个真实的拉伊徳，还是为了让自己的爱情变的可以寻找，亦或仅仅为了证实自己的怀疑。大多并不重要，仅仅一份醋意，但又不能放下，只能稍稍搁置。

所以当这折磨人的城市在经过两三个月的时光，安东尼奥再一次的找寻他的拉伊徳，这一次，这个寻梦者找到了天使，她放弃了米兰，曾经让她变得虚伪邪恶的城市，或许岁月的催促，让她有一个关于孩子与家庭的梦。米兰，再也不是那个淫荡，虚假的天堂，而是一个归宿，重回一个可以坦白的人间。

《相爱一场》读后感(五)：清醒的沦陷而无能为力，视为宿命

重庆出版社在2010年把此书译名《米兰之恋》（未看），2015年译为《相爱一场》，作者是同一人，意大利作家迪诺·布扎蒂，猜测这应该是同一部小说。但看介绍里说《米兰之恋》主人公安东尼奥是建筑师，而《相爱一场》里的安东尼奥是国际知名舞台布景艺术大师，是个艺术家。显然，后者的身份与故事的铺展结合，更加合理。如果安东尼奥是建筑师，那么在第八章里，史卡拉剧院的相逢及故事的展开，个人觉得会显得突兀，模糊，且不合理。所以，《相爱一场》应该是《米兰之恋》的升级精确版。

50多岁的艺术家安东尼奥是个混得还不错的中产阶级，一次召妓改变了他的生活，也即是腰封里写的“布扎蒂写出了宿命”，一次邂逅便注定了安东尼奥的劫难。谈到宿命，让人联想到沈从文的一段话，凡事都若偶然的凑巧，结果又如宿命的必然。无意而为之，却左右了自己命运。整部小说，安东尼奥表现的是极其清醒的沉沦，清醒的沦陷而无能为力，视为宿命。

在拉伊德面前，一个二十来岁的妓女面前，安东尼奥陷入了强烈的自卑感里，他对自己的长相不自信，为两人相差三十多岁的年龄差而忧愁，他总陷入胡思乱想里，觉得拉伊德又在和年轻富有的男人们做爱。安东尼奥自己也不知为何就偏偏爱上了这个女人，“似乎是，某种东西深深地触动了他；或许是，那个姑娘与众不同；要么是，他们两人之间应该有别的更多的东西；或者是，他不应这样了结这件事；有可能是，拉伊德以完美无缺的方式积极投身于一个冒险的、不应进入的世界；也可能是，命中注定应该如此。”最后，归结于命中注定是最合适的。

安东尼奥发现，舞蹈不过是以优雅的方式表现做爱。在每一个行家眼里，古典舞步比夜总会脱衣舞女郎的肚皮扭动还要富有表现力，这些事谁都不敢公开讲出来或者写出来，因为那毕竟是一大堆象征性的动作，它们掩盖的是做爱。拉伊德是芭蕾舞演员也是妓女，或许她把做爱的公开化和隐蔽性都集为一体，对他有着不可抵抗的魔力，所以安东尼奥的逐爱过程，卑微的像条狗，“我没白天没黑夜地跟她泡在一起，我越是像一条小狗似的跟在她身后，吻着她的那双脚，她就越是极尽一切可能来折磨我，我就越是疯狂。”他被拉伊德轻易的玩弄于股掌之间。正如他感叹的，“说到底，我们的生活就是由这一些荒诞不经的幻想构成的”。他甘愿的，思念她，不安，焦虑，着急，不快，如此等等，她控制着他。“她把我击败了，这个年轻姑娘把我攥在她那娇嫩细软但又可怕的手里，却并不用力攥紧。她就那么轻轻一攥，只是为了让我清醒，为了让我知道，如果她要用力攥紧，就会把我攥个粉碎，使我碎成两半。她没有用力攥，也没有笑，这对她来说自然是轻而易举的事，这不是较量，不是击剑。对她来说，这是这个世界上最自然不过的事，是她生活中一个随随便便的时刻，是她以女性的不可抗拒力量经历的时刻。”即便如此清醒，安东尼奥依旧无可自拔的不断陷下去。

整部小说，对安东尼奥的心理状态描写是一大特色，老男人的那种敏感、焦虑及隐忍被无限放大。最后的结局，让人有些意外。“现在只有他安东尼奥完全清醒着，享受着这心境的宁静。正如暴风雨后零零星星的云朵断断续续飘向北方后渐渐消失一样。”最后，安东尼奥守护着熟睡的拉伊德，那个给他说，“我没有任何东西好给你。我能给你的唯一的东西，就是我这个人，如果我不让你讨厌的话。”，“我想要一个孩子”的拉伊德，那个“她最为漂亮，最为宝贵，最为重要”的拉伊德。

《纽约时报》评价说，“在所有当代情爱小说中，只有《情人》、《洛丽塔》与《相爱一场》这三部堪称经典。其中杜拉斯写出了绝望，纳博科夫写出了欲念，而布扎蒂写出了宿命”。作为三部经典情爱小说之一，《相爱一场》描绘了大量情色画面，但这些都不及它的直言让我喜欢，如“所有的男人遇到一个姑娘，哪怕是一个小女孩时，也会马上就想这些事。但是，任何人都不肯说出来，任何人都没有勇气说出来，任何人都不敢承认，因为所有男人都是伪君子，令人作呕的伪君子。”；“人们出生、长大、衰老、死亡，好像肉体之爱是一种令人喜欢的事，但并不十分重要。事实恰恰相反，那是比所有一切都更为重要的事”。

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