《依存与自立》经典读后感有感
《依存与自立》是一本由[日] 黑川雅之著作,河北美术出版社出版的精装图书,本书定价:29.80元,页数:139,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《依存与自立》读后感(一):位于地球东极的文化
本书来源于地理决定论,对地理对文化圈和审美的阐释比较有趣,尤其是日本文化那段。是了解日本文化的一本不错的小书,可以和作者黑川雅之的另一本书《日本的八个审美意识》一起读。不过此书文字略絮叨,大幅缩减篇幅会更好。
第一章 建筑与自然
日本位于欧亚大陆的最东端,一方面不断吸收从西边流入的各种文化,成为一个文化的垃圾桶,另一方面又由于其特殊的岛国优势,能保证一定程度的独立性,于是能更好的保存文化。
喜马拉雅山脉成为一个很好的屏障,把一神教的基督教和伊斯兰教为代表的地中海、红海文化阻挡在其西面,为东亚各国多神的文化、地域性文化的生长,提供了很好的保护。
数寄屋——16世纪千利休创立的建筑形式,诞生于商人阶级的审美意识,是通过一种微小的、破败的形象,对当时统治阶级的武士道、气派建筑的一种反抗。数寄屋不是居住的建筑,而是传递信息和思想的建筑。
民居和数寄屋这两种日本建筑形式,是对自然的依存。
《依存与自立》读后感(二):购买地址
依存的终极使自我的实现成为可能,人姑且依存于自然,其后逐步自立。真正的自立并非以自立为目的,自我的实现则存在于依存之后。
--- 黑川雅之
《依存与自立》是黑川雅之继《日本的八个审美意识》后又一部关于人与自然,个体与世界的著作,首次披露作者人生亲身经历,道出潜存于心的重要主题。
本书由创意生活CREATIFE发行售卖,有兴趣的读者可在淘宝购买:
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《依存与自立》读后感(三):依
不知是不是翻译得太好,此书很有诗意,很静,很淡,很灵性。
一开始就很细致很根本地从建筑的角度解析了东西方的不同,再扩展到其他各个方面的不同。主张脱离西方审美的控制,是一本文化自信而要自立的宣言。符合时代之音,在这个时代很有意义。
经典书摘:
人们为了安心而开始制造物品。物的价值首先在于此。椅子、建筑等也都起源于此。一块小石头也能成为一把椅子,一根柱子就能成为一个建筑。物的根源就在那里。
一根柱子,也是人们心中可以看见的建筑。虽然只有一根柱子,但是可以感受到“建筑的心情”。
柱子会发出某种能量。
洞穴是西方建筑的出发点,是一种防御性很强的建筑。
从语言学角度来看,世界是一个连续性整体,所谓概念,是对意义隆起的部分的定义。中心概念规律。
原本与生俱来就始终不安的生物——人类,为了消除不安,赋予世界的特征性之外以概念,来使自己放心。
人类身体中具有魅力的部分其实都是些无法具体起名字的暧昧之处。
美,就在于暧昧。
所谓设计就是气的设计。所以设计,就是设计“气”。
人,各自都是孤立。世间,并不存在完全理解自己的人。孤独存在的每一个人,就是这么创造性地,或是随意地接受着非连续性的人与人的关联。
人,从一开始就是孤独的。孤独到根本无须考虑自立。无论如何依存,如何寄托心绪,人终究是一个人。
“不要买树,要买山”,虽然家是用树木建造的,买树木就够了,但重要的是,买的树木要尽可能以其在山上相同的状态使用。
长在东面的树木要用在家的东侧。长在南面的树木要用在家的南侧。同一根树木的用法,也讲究树木本身的朝南面用在家中朝南的地方。当然,还要考虑树木的上下生长方向,绝不可以反着用。也就是说,所有木材的使用尽可能地保持其生长在山林间的状态。
竖起耳朵倾听素材,问问素材,你的心情如何。倾听素材的愿望之后再开始造房子制工具。这是日本及其自然的造物思想。
日本是让人的手足等身体部位去适应工具,而西方是让工具来适应人的身体部位。
漆器工匠、木工等手工艺者,他们的工作范围及其狭小,确懂得世界知晓人生。
沉溺,是摈弃知性,忘却客观视线,将自己完全投入自己内心。进入一种自然状态。全身心地去爱自己喜欢的人,为他或她着迷。不用去考虑这究竟有什么意义。
没有完全沉溺下去,浮在半空的话,那么终究只能是半吊子。不彻底的爱、不彻底的做事方式,马上就会失败。只有沉溺到深处,才会发现爱的意义。
变成傻瓜最好。
懂得沉溺。
群,并不具有全体这个概念。
日本人忌耻,西方人厌罪。
全球化使企业文化以及产品文化变得暧昧。
设计的概念不应止于设计图纸,还应包括对“设计”、“制造”、“销售”的整体设计。
超越国家概念的文化圈概念十分重要,今后不应拘泥于国家,而应进入文化圈的时代。
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