家庭电影读后感1000字

《家庭电影》是一本由柳美里著作，人民文学出版社出版的简裝本图书，本书定价：9.00元，页数：108，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《家庭电影》读后感(一)：家庭电影

如果一个家庭只能依靠表面的幸福来维系，已经不能再称之为家庭。林小姐的家更糟糕。不，她的家不能说是家。应为“父亲”、“母亲”、“妹妹”、“弟弟”在距地的口中都只系一种如人名的称呼，无任何的特别意义。互相之间都存有各自对对方的憎恨，破碎的家庭带来破碎的爱。互相不存在的爱就不配拥有“家庭”呢个称谓。

家庭电影，一家人互相之间系演员的关系。镜头前系亲密的一家人，镜头后却互相猜忌、伤害。镜头前还保有一种关系，镜头后就系陌生人。各自生活各自精彩。

柳美里的小说如往常的吸引我，不是说什么疗伤小说的关系。而是在小说中好容易就找到生活中隐藏秘而不宣的事情，不希望身边的事都美好，因为会令人选择在黑暗的时候逃避。

如果家真变这样，那还会是家吗？

《家庭电影》读后感(二)：是不是我的眼睛必须用来发现生活中的悲哀？

外面的天气很配的阴郁着，在心里投下一片抑郁的阴影。

我总是爱说：我们费力的活着，不如，我们放弃吧。

我的确总是这样告诉我自己，在很多时候，放弃就是我的底线，就是我的最后，走到了这一步，我想，我就会快乐起来，至少有了快乐的理由，无欲则刚，不管怎样，这都算无欲无求了。

放弃自己，或者被别人放弃，都可以的

可柳美里用三个故事告诉我，走在放弃的尽头，得到的无非就是绝望。

于是，我就更加茫然了。

是不是我的眼睛必须用来发现生活中的悲哀？

我们卑鄙而尖锐的生命和感情啊。

《家庭电影》读后感(三)：很苦的故事，却很现实

《家庭电影》并没有那么吸引我。《涨潮的时候》四星，中和一下，我给这本书打三星。

印象最深刻的是最后的故事。看着《涨潮的时候》中的里奈，想到了恐怖的初中，好像没有尽头似的，终于也结束了啊，感谢自己终于脱开身长大一点了，即使并没有好好长大。校园霸凌的事件什么时候才会消失呢？并没有做错任何事却被排斥孤立的孩子，该怎么还给她们那些原本该美好的时光呢？

漠然了，默然了，纯白又美丽的里奈啊，我很心疼你。

欺负别人的女孩子，其实日子过得也不愉快吧，没有关爱，想要通过控制和欺负别人开获得快感与愉悦。生活对麻由美来说，也是苦的。可是就算是这样，我依然无法理解，从情感上自然无法原谅这种做法。

曾经被逼着要脱掉内裤的友惠，在班级孩子们起哄要里奈脱掉内裤的时候，喊的声音最大，并且不断地打着拍子。怎么会这样的反转。我感到很难过。就像回到七八年前，被说着坏话，一个人默默抱着书走路一样，很难过。

也许最后的故事里，柳美里写得是她自己吧。入了日本籍的韩国女孩，白皮肤。这只是我的猜测。

我对妈妈说，这个故事让我的心堵得慌。我说，还好长大了，就算没有快快乐乐长大，毕竟逃过来了。

一个人一生会有很多经历，好的，坏的，令人愉快的，令人伤心难过的就让她随着时间忘却吧，把好的记住了就行了。未来还有很久，我愿意在这或许并不愉快的人世间跋涉。

《家庭电影》读后感(四)：《顺势而为》

看她的字犹如在多云的天气下被阳光灼伤。

看似不可思议，却沉淀刺痛。

人性似乎并不是丑陋的，而只是像孩童一样的有所需求罢了。

所以，有时会强人所难，不过希望别人按照自己认为对的方式行进、生活。

每个故事的开端都有这样的人，中途发现大多数人也是这样的，结尾发现自己也是这样的。

谁都不是谁的保护神，哪里也都不是避难所。

我们会怀念失去的，如同《家庭电影》里希望恢复和谐家庭的父母；

如同《盛夏》里像恢复情人关系的男子，恢复平静生活的女人；

如同《涨潮的时候》像恢复原本没有转校生时的班级。

可惜任何改变都是绝对的，不能挽回的。

除了接受、适应，我们别无选择。

喜欢她的故事，平淡、简洁，却总有最鲜亮、最震撼的一个画面。

《家庭电影》那在相机镜头前裸露出的雪白的下体，刺痛了眼睛。

《盛夏》那艳阳下混着脂粉淌下的汗水，似乎可以闻到一股淡淡的咸香。

《涨潮的时候》那透明的躯体；顺着墙壁留下的鲜红的血液，如同芥么入口一样，清凉却难以抵挡。

就是这种最最平凡的叙说，却讲述了最令人颤抖的故事。

如同滑过天空的闪电，短暂的光辉带来震耳欲聋的雷鸣，惊恐不散。

怎么可以强求？

谁又可以强求谁？

强求的结果无非是妥协和分裂。

怎么可以挽回？

谁又可以挽回什么？

挽回的结果无非是安慰和失望。

我们不需要黑猫来告诉吉祥和灾难，我们需要的是平静的往前走。

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《家庭电影》读后感(五)：流产的家庭电影

如果说，《水边的摇篮》里家庭和周围社会的冷漠带给小主人公的伤害，隔着时间的距离，在柳美里的笔下都变成了抚慰人心的叙述，那么，她的另一部作品，曾获得芥川龙之介文学奖的《家庭电影》带给我们的，却是永久的绝望。

《家庭电影》并不着力于去叙述一个如何惊心动魄的故事，它只是在冷静的笔调中给我们描述了一种生活的常态，在这常态的生活中的某一天，发生了这样一件事：素美晚上下班回家的时候，意外地发现了前来给她过生日的父母和弟弟妹妹，而那天离她的生日还有一个月。正诧异间，高强度的灯光打开了，这不过是他们计划要拍的电影中的一个场景。

原来分住各地的家庭成员都因为妹妹提议的这部家庭电影聚到了一起。他们要在导演的指挥下，在摄像机的镜头面前，表演一个个家庭生活的细节，包括给素美过生日、家庭野营等等。他们被要求营造一种家庭和睦的气氛，然而成员之间却总是会闹一些不和谐的插曲，比如父母之间的争吵，弟弟对父亲的抵制，妹妹在说“生日快乐”时过分的大笑……家庭的和睦是扮演出来的，在这和谐中处处隐藏着矛盾爆发的危险，而那时刻等待爆发的危险却是活生生的现实。就好像父母吵架那场戏，他们你来我往，那么具有现实感，“他们两个说的究竟是剧本上的台词呢，还是即兴的创作呢”，连“我”也弄不清楚了。

家庭本是个让人感觉到温暖的词汇，我们常说家庭是避风港，是我们最自在，最无拘无束的地方。在这个港湾里，我们不害怕任何的风吹雨打，因为不管有多大的困难，我们还有家人陪伴。然而素美的家却不是一个正常的家庭：父亲在弹子房工作，挣来的钱都拿去赌马，输了就向母亲施暴泄愤；母亲不得已去了酒吧工作，在酒吧里她认识了一个已有家室的男人并与他同居，之后她以开快餐店，卖烤鸡肉串之类的小买卖来挣生活费，然而母亲的生活并不幸福，书中这样这样形容：“母亲总是手里捏着打火机，生活在悬崖的边缘，而那点着火的瞬间，却永远不会到来。”妹妹高中上了一年就退了学，到了一个小剧团当演员，后来成为了一个AV女优；弟弟都二十八岁了，大学都还没有毕业，他从来没有打过工，也没有朋友，好像连电话也没有人给他打过；而“我”，也只不过是个十六岁就离家出走的问题少女。

一家人因为要妹妹的要求来当了这部家庭电影的演员。他们在分开那么久之后，在抛弃了自己的角色多年后的今天，要在摄像机的镜头下找回属于自己的角色。这种寻找对他们来说是容易的，却又是那么困难。容易之处在于尽管事隔多年，他们之间相处的感觉和多年前毫无二致，“大家围坐在桌子前，和二十年前一家人生活时一模一样。对，是这样的，当时大家就是这么坐的。就连这种尴尬的气氛都和当时一样。”而困难之处也在于此，因为他们所寻找到的感觉不是家庭的感觉，“我们之间仍然没有失去的、仍然牢牢保留下来的，就是我们的意识一旦接触马上就会短路，马上就会产生焦躁和憎恶。”这样的家庭关系已经不具备丝毫温情的成分在里面，它已经失去了人性层面的含义，它只是一个概念，只具有字典所能解释的意义，它只是一个以婚姻和血统关系为基础的社会单位而已。母亲的出走，使得婚姻关系维持的社会单位不复存在，联系他们的，就只剩下血缘关系了。而这血缘关系，却是让孩子们感到羞耻的，因为父亲的暴力，母亲的放荡。素美姐妹俩就总以“你和妈妈一样”来贬损对方，“我”和弟弟妹妹都顺从地接受这一切，几乎到了卑躬屈膝的地步，在顺从中，也积攒下了对于父母亲永久的仇恨。

这场家庭电影注定是要失败的，因为家庭成员之间的冷漠注定使电影所需要的温情宣告流产；而那生活中最真实的冷漠，却又是没有人愿也没有人敢面对的残酷现实。柳美里是勇敢的，她面对了，并且带领着我们。