她们自己的文学读后感摘抄

《她们自己的文学》是一本由[美]伊莱恩·肖瓦尔特著作，湖南文艺出版社出版的492图书，本书定价：平装，页数：2023-10，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《她们自己的文学》读后感(一)："女性文学历史：挑战与韧性"

《她们自己的文学》是一部女性主义文学批评的巅峰之作，深刻而全面地探讨了19世纪至今英国女性小说家们的创作历程。作者不仅审视了夏洛特·勃朗特、乔治·艾略特、弗吉尼亚·伍尔夫等备受瞩目的女性作家，更将关注点延伸至众多被文学史湮没的女性，还原她们在面对男性批评、家庭与事业的两难抉择以及性别认同困境中的艰辛历程。

通过透彻的分析，书中呈现了这些女性作家如何在社会压力下坚定地选择以写作为业，塑造了一个绵延不绝的女性文学传统。作者以平实而感人的笔调，描绘了她们在文学历史中的沉默与挣扎，强调她们面对冷嘲热讽和社会刻板印象，仍然坚守自己的创作信仰。

这部著作挑战了传统文学史的视角，为读者展现了女性作家们丰富而多样的人生和作品。通过深入挖掘她们的独特经历，书籍不仅是对女性文学的一次正视，更是对文学史的一场重要的革新。对于关心女性文学与社会地位的读者，这本书是一次不可忽视的启迪与思考。

《她们自己的文学》读后感(二)：巾帼不让须眉：《她们自己的文学》

一直以来，人们对于各行各业中活跃的女性带有或多或少的轻视。其实，在很多领域中，女性也迸发了璀璨的光芒，如《简·爱》《呼啸山庄》《无名的湖名作》更是世界文学史上不朽的明珠。

无独有偶，这种现象不止于文学，在博物学领域中更为明显。曾写出《贝德福德郡植物志》阿博特夫妇署名时，囿于权威人士还没有完全扭转对女性植物学家的片面看法，查尔斯·阿博特也只能在书中承认妻子的贡献，却不得不删去她在致谢中的名字。连当时的评论家在谈到这些标本集时也问道：“更准确地讲，是不是该叫阿博特夫人的标本集？”

这本《她们自己的文学》是伊莱恩·肖瓦尔特写给万千女性的集励志与史学于一体的著作，目的是激励更多的女性大胆的在各个领域中展现自己的实力，绽放自己的魅力。

在书中，伊莱恩·肖瓦尔特讲述了这些知名女性作家的逸闻趣事，也评析了她们在文学史上的贡献。简·奥斯丁、夏洛特·勃朗特与艾米丽·勃朗特、弗吉尼亚·伍尔夫女性作家用铁一样的事实证明了自己的实力，用自己的才华书写了她们自己的文学，让文学史因为有她们的名字而骄傲。

书名：《她们自己的文学》

作者：[美]伊莱恩·肖瓦尔特

译者：韩敏中

出版社：湖南文艺出版社

《她们自己的文学》读后感(三)：英国女性文学的崛起与反抗！

穿梭于英国文学史时空中，这本书为我们揭开了一个被遮盖的传统——英国女性的文学之旅，一场关于女性如何在压迫中挣脱、如何寻求文学上的自由的叙述。

《她们自己的文学》作者带我们细致回顾了维多利亚时期，女性小说家如夏洛特·勃朗特、弗吉尼亚·伍尔夫是如何挑战，为自己的文学之声而斗争的。有很多关于这些英国女性小说家的深入研究。

如果你喜欢《阁楼上的女人》《一间自己的房间》《如何抑止女性写作》这本书你不可不读哦。

这本书揭示了那个时代女性作家经历的写作双重标准：不可描写喜悦，亦不可写痛苦，真实的自我经常受到压抑。 剖析了女性如何在文学上对抗家庭的束缚，例如在惊悚小说中，她们选择通过各种方式逃离或反抗家庭的压迫。

它不仅仅是关于女性在文学领域的挣扎，更是一本关于女性如何通过文学找到自己，如何与压迫做斗争，如何通过文学向世界宣告自己存在的故事。

当你翻开它，你会发现一个充满力量的女性主义世界。 这是我从书中收获到的蕞大能量，更加对当下我们生活在一个可以自由书写、自由发声的时代而感到幸福。

《她们自己的文学》读后感(四)：女性写作究竟是怎么回事？

文/舒念

似乎从《82年生的金智英》开始，女性主义的作品越来越多地出现在大众眼前，历经五年的出版历程，除了女性创作的小说、散文、诗歌等作品，更多女性主义研究之作也成为大众书单的一部分，那么女性写作究竟是怎么一回事？为何我们要以性别来界定文学的分类？是否来自女性作家的作品都带有一个统一的内核？《她们自己的文学》便是立足这样的问题开始的研究。

《她们自己的文学》一名出自约翰·斯图尔特·穆勒的话：“假如妇女住在和男人很不同的国度，从来没有读过男人写的任何作品，那么她们将会拥有自己的文学。”这是一个乌托邦式的愿景，所以女性文学的开始也包含了“亚马孙女战士”的畅想，但文学最终还是要回归现实，女性文学在现实中又有什么样的价值与地位？

伊莱恩·肖瓦尔特花了一年的时间，在英国研究女性创作过的所有文学，包括小说、诗歌乃至书信，《她们自己的文学》中的每个段落都是关于女性文学的探讨，但是这种探讨永远有男性的在场，而我们必须意识到，男性的在场并不会损失女性写作的价值，相反，“依然相信女性作品无需辩护或特别对待，完全可以经受审美判断和文学质量方面最严格的检验。”

女性写作并非只关注那些我们耳熟能详的名字，固然，我们都知道简·奥斯丁、乔治·艾略特、勃朗特姐妹、弗吉尼亚·伍尔夫，还有更多藏在文学史上的作品，更能体现女性写作的传统与共性。

甚至，伊莱恩·肖瓦尔特还大胆批判了伍尔夫关于一间属于自己的房间的论述，“假如自己的一间屋成为目的，女性就此退出政治世界，与‘男性的’权力、逻辑和暴力脱钩，那么这屋子就是一座坟墓。”女性写作必须走出这一件属于自己的小房间，走向世界的大空间当中，否则永远只是一种自娱自乐的模仿，而不能真正呈现出女性独一无二的特质。

更值得一提的是“女性笔下的男性”。如今的女性主义讨论已经不是让女性成为男性，而是让男女得到平等的尊重，但许多作品中的男性依旧是社会追求的投影，只有转变视角，将话语权回归女性群体，才能算作摆脱了模仿与以来，创造出了新的关于女性的文学。

女性文学从模仿到抗疫再到自我发现，从关注男性到关注女性本身，从一间自己的房间到整个世界，从传统到未来……究竟什么才能代表女性的情绪，或许以前未曾说过的话有更明确的呈现，而不仅仅是只有女人才能看懂的潜台词。

《她们自己的文学》读后感(五)：如果你身为女性 请翻开本书 因为它是光芒！

这个世界曾经是看不到女性的，女性的才华如同吟唱小曲的歌女，华美但仅供娱乐；女性的苦难更如同墙上的蚊子血，仅仅是一块不洁的污迹，总有办法抹去。

这个世界，是冒险家的乐园，却是女性苦难的炼狱，男女作家不同的视角中，描述同一段历史却又完全不同的视角，在无数英雄主义的西部开发视角中，这里有美酒、冒险、枪战和刺激的决斗，还有被崇拜的英雄，就像长不大的孩子的童话故事。

而描写女性生存困境的西部电影则是眼泪和血的颂歌，在《又是一年春来到》 中新婚丧偶的女性，第二天就被迫嫁给仅有一面之缘的鳏夫，因为他需要一个照顾孩子的保姆，孩子需要老师，他需要贤内助，家畜需要人喂养，家务需要人主持....... 女性留着泪步入了一个陌生的家庭，去哄一个陌生的孩子入睡，而此刻她的丈夫仅仅去世了三天。因为她需要活下去。

英雄和囚徒

所以，女性都崇拜英雄，乐于书写英雄的故事，我们每个人爱着的都是自己无法获得的人生，鲜衣怒马驰骋江湖的英雄，快意恩仇的江湖，恰恰就是世代女性都无法企及的遥远梦想，无数女性作家甚至没有属于自己的书房，跻身狭窄的飘窗阅读，缩在床上阅读，在厨房边煮饭边阅读，这些就是女性学者们的环境，临时、局促、卑微。

本书从我们耳熟能详的女性作家创作经历出发，将《简爱》《呼啸山庄》 《傲慢与偏见》 等巨著背后的时代背景、文化背景细细的分析，从最专业的文学史、文化民俗角度讨论女性作家笔下的男性人物描写的变化和时代作品内核的影响。

本书对于热爱文学的人来说，其意义并不是好读那么简单，它的知识结构和专业性甚至高于普通的高等教育教材水平，它是对于文学专业的提高和修炼，是一次文学史的完美进修，握在手中，感受每一页的温度，如同小姐包中旧时代的手绢，温热柔软的治愈着翻阅的夜晚。