写作是一把刀读后感1000字

《写作是一把刀》是一本由[法]安妮·埃尔诺著作，上海人民出版社出版的精装图书，本书定价：58.00，页数：190，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《写作是一把刀》读后感(一)：写作、石头和刀：重返文明的冷兵器时代

2002年至2003年，费雷德里克-伊夫·热奈通过电子邮件向埃尔诺发送了很多关于写作的问题，这本访谈就是两人电邮一问一答的合集。埃尔诺在后记中称这段历时一年的对谈是“一次严格且全面的‘文学良心’的检验”。她的“文学良心”，与“写作是一把刀”的概念息息相关。

埃尔诺在写作过程中始终对选用的语言非常警惕，因为稍有不慎就会开始使用“统治者”（包括上层阶级和男性）的语言。这是写作的宿命，但同时也是触底反弹实现变革的时刻。“谈及人生，谈及表面看起来微不足道的一生，谈及我父亲的一生，在谈论的同时不背叛（不背叛他，也不背叛我出身的那个世界。那个世界，即被统治者的世界，仍然存在），保持公正的唯一方式就是通过具体的细节、通过我听到的话语来重建有关这一生的现实。”

重建选择的材料是被统治阶级的语言。埃尔诺将使用这种语言比作石头和刀，于是写作回归到混沌未开的冷兵器时代，回到父权制文明还没来得及建立起霸权的时代。因此埃尔诺的写作是对西苏的“女性写作‘货真价实也更具变革能力的实践。

埃尔诺之所以害怕被统治阶级的话语收编，是因为她始终在意自己的出身背景。写作让她感觉背叛了自己出身的阶层，是一项奢侈的工作，因为她未用双手进行劳动，只是终日坐着动动脑子，却能获得比所付出的劳动大得多的回报。她在《一个男人的位置》中曾写道：”他（父亲）最大的自豪，甚至他存在的证明，就是我已经属于曾经蔑视他的那个世界。“为了减轻负罪感，也为了让写作真正产生改变世界的价值（埃尔诺始终强调”改变“”变革“），她选择用”毫不安逸的方式写作“，并让这种写作的成果“去颠覆主流价值观”。

实际上，埃尔诺不仅试图颠覆主流价值观，她还试图颠覆一切固定的东西。因为一旦定义了所是，就意味着不能是其他东西，这样的定义同样是权力和霸权的体现。

她拒绝给文学（从正面）下定义，对她来说，文学就是用谈话等其他方式无法实现文学目的的东西，这种“听君一席话，如听一席话”的定义表明文学确实存在，但是一种不占据任何意义的存在。

她不愿将自己的作品按体裁归类，更愿意称其具有不同的形式。如果她称自己的作品是小说，那是因为写作的时候她感觉自己从现实生活中抽离出来、进入故事般的不真实状态。

她在诺贝尔奖演讲中称自己不是女性主义者，剖析了“女性写作”这种本质主义的概念中隐含的父权霸权。【但其实埃尔诺是相信本质主义的，所以她的态度有点矛盾。】

《写作是一把刀》读后感(二)：不写美丽但求真实

是一个对谈，对写作者而言是很值得借鉴的。写作的内容、呈现的方式等，“反”方式的写作只为追求“真实”。

引：

我不喜欢我自己，我不喜欢我正过着的生活。我父亲刚去世。在博纳维尔（Bonneville）的高中，我清楚地看到学生之间的差异，大家说话的方式不同，富裕程度不同，很显然的是学习成绩不同，而这些都与他们出身的社会阶层有关。

我在某些女孩子身上看到自己：成绩很好，有些笨拙，面对老师的时候有点畏缩，因为觉得跟老师不属于同一个世界。从1967年起，写作的目标变成了通过我的故事来揭示这一切。

话虽如此，我很清楚愧疚感并不是一种简单的情感，不能把它压缩成从一个社会阶层到另一个社会阶层的过程。…………

我一直在写作，不过实际上，不管怎么样我都还是会写的⋯…至于说我的书带给我的金钱—说实话这种收入并不规律—我倾向于认为这是一种奢侈，是一种不配得的幸运大奖，只是因为写书带来的收入是附加在我当老师所得的工资上的。

我执拗地认为，我无法衡量一本书的价格、根据销量算出的钱数与我所付出的东西之间的关系。相对于我所做的事情，收人总是既太多又太少。不存在公正的价格。

当一个人不知道何时才能有清净的两三个小时来写作的时候，而且即便真的有这么两三个小时，也可能随时被打扰的时候，人是没法切实地沉浸于另一个世界中的。或者就是以无休止的斗争作为代价，尤其是跟自己作斗争，为的是不放弃。

尤其是，一方面被家庭和职业的架构所裹挟，另一方面是暴露在写作固有的困难之下，我没法想清楚到底是多重的任务让我分心，还是说我缺时间，还是说我没有写作所需的力气和能力。在一些时刻，我甚至自问，如果我停止写作的话，我会不会更幸福。

当时我说不准必需从事一项可以获得报酬的工作到底是一件幸事，还是一个诅咒，因为可以获得报酬的工作既会占用写作所需的时间，也会减少为写作困扰的时间。选择就这么几种：靠写书活着（刚出道就能做到的人极少）、靠国家养着（领补助、助学金入靠一个能挣够两个人花的钱的人养着，这个人可能是丈夫、情人或女人，或者是有份工作。我感觉最后一种办法最有可能让我实现写作的独立，确保我不受文学圈影响的自主地位。

我感到讨厌是因为我完全沉迷于一个男人：是因为这种存在是如此强烈、如此前所未有，不费劲也不用功！

是因为隔着写作所要求的距离，写作只能显得像是一片荒漠，像是一种残酷的分离。激情是一种人的存在完全感到愉悦的状态，是一种困于现在的状态，一种即刻的愉悦，激情首先是一种状态。写作不是一种状态，写作是一个活儿。我觉得在激情和写作中都会迷失自我，这或许正是我想要的，然而迷失自我在激情和写作中导向的不是同一种结果。

《写作是一把刀》读后感(三)：她的写作就像用刀割划肌肤！

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我对“私小说”类的作品不太有兴趣，所以，安妮•埃尔诺不是我喜欢的作家。

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但是，这并不意味着拒绝阅读埃尔诺。很多时候，我们在自己不喜欢的事物上也会获得启示，更何况，无论是写作者抑或良好的阅读者，都不应该固步自封。

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《写作是一把刀》，是埃尔诺的访谈集。在书中，埃尔诺引用了布莱希特的话：“他在他人中思考，他人通过他思考。”她说她追求的写作的理想状态，是在他人中思考和感受，“正如同其他人——作家，不仅是作家——通过我思考和感受。”

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“私小说”的魅力，或许就在这句话里。

在“我”与“他”之间，埃尔诺以“我”的个人经验，以写作，以思考，促成无数个“他”与“他”与“我”的结合。私人经验由此进入公共领域，而成为普遍性的人类对自身的观照。

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正是因为这些文本对女性的切实经验所进行的探索和大胆的揭露，从而使得写作变成了政.治的，使得自传写作中“我”和所讲出来的故事产生了集体效应。埃尔诺拒绝“女性主义”的标签，因为标签本身就是一种限定，她的写作只是为每一个“我”而写。

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《占据》，陷入疯狂嫉妒的前女友，满脑子都被现任女友占据，寻踪追迹，拼凑现任的形象。“我终于用文字填满了那个不在场女人的形象和姓名……”写作，对女人意味着什么呢？

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《年轻男人》，与《占据》异曲同工，同样描述一种疯狂的不约束的情感。“我的身体不再有年龄”，而“我”在书写这些经历时，写作的行为仿佛就是一场场的x爱。

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《简单的激.情》，他是否“值得”并没有什么意义，重要的是“我”正在经历的，“我”用什么模式将这些经历写出来，是见证，还是女性日记那种隐私模式，宣言或是控诉，甚至评论。

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《羞耻》，用纪德的话来说，小说“或许比（回忆录）更能达到真实”，在我们的成长岁月里，我们曾经为了什么感到羞耻呢？

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这些小说情节简单，可是，在埃尔诺不断不断的独白式的自我剖析里，我仿佛也感受到一把刀在割划过我的肌肤，甚而要把内在的一些隐藏的东西挖出来，公开以示人。这着实让人不安，我想要抗拒而又隐隐觉得钦佩，有人敢这么干，这人有点迷人。

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PS：这套五册，体量很小，版式稀疏，为什么不能做成一本而要分拆成五册呢？

答：诺贝尔奖购买版权的代价很高，如果做成一本，定价最多是目前的三分之一，何年才能收回预付金啊[笑哭R]。

答：普通读者不会注意成本，没法要求读者认同，这在本质上也属于企业的风险承担。

答：《写作是一把刀》字数较多，其它四册如果做成两册，这套共三册，可能更合理，或者在设计上能否想更好的办法来平衡版面的空疏感？现在这样牺牲读者感受和口碑并非上策。

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