公开的秘密读后感锦集

《公开的秘密》是一本由[加] 艾丽丝·门罗著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：59.00元，页数：336，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《公开的秘密》读后感(一)：门罗用故事拯救故事，却拯救不了等爱的女人

[阅读字数]：22W

我并不羞于坦陈，第一次读诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗，开篇并不那么顺利。听闻她是在家务的间隙展开写作的，深感文字功底扎实，但情节也确实跳跃，仿佛能想像她一边劳作，一边考虑为上一个桥段接续时专注的表情。也难怪她写作的一个特点，是故事的无所不知的讲述者，一边讲述一边对世界上发生的事情进行理解。时空转换则是她进行小说创作的常用手法，藉此将记忆和现实生活打碎重新组合，而这也正表现了她的观点：看世界，或许有新的角度，文学就可以帮助人们重新认识世界。

她通过心理刻画来塑造人物的形象，抓住人物内心转瞬即逝的无意识片断，连续地加以动态化描写，将人性中最隐秘、最不容易捕捉的心理状态和变化付诸笔端，最大限度地挖掘人物心灵的深度，进而以反映客观世界所处时代的精神面貌。

难怪《纽约客》的编辑查尔斯·迈格拉斯说，“她的短篇小说提供给读者的是“足矣构成长篇小说的事件和人物转折，浓缩成了一篇精巧的短篇故事。”

8个短篇小说，基本都与成年女子面对自己的爱情、婚姻以及成长、生存的环境时所面临的两难处境有关。门罗笔下的女性经常需要面对根深蒂固的风俗和传统而来，几乎都顺从、柔弱，在寻求独立的自我人格过程中受到难以左右的力量拉扯，苦闷而坎坷地探求着人生意义的深层内涵。因此每个故事的结尾似乎都留有缺口，读者在不同成长阶段读来都可能有独属于自己的延展路径。

《公开的秘密》读后感(二)：门罗的秘密：自由

这部短篇小说，收集了门罗的多部短篇小说，书中的主人公各自拥有着鲜明的个性。《公开的秘密》里哑巴西迪卡普试图解释意外发生的经过，在日常社会中人们不可避免会产生各种无法言语的经历，这些内容自以为无人知晓，热而常常又是公开的，正如莫琳丈夫在性生活上的怪癖。

《真正的生活》里多莉具有淳朴的野性象征，吸引了富裕而对野味颇感兴趣的男人。不过多莉并不想放弃曾经的自由生活，她更渴望拥有捕猎过程中的快乐。那到底那些人能拥有快乐的人生呢？作者没有给出任何的回答，只是平静地叙说着事情的经过，这背后真实传递出生活本该如此的现象，各人都有着自己的独特生活。《宇宙飞船着陆》里，任何事情都无法妨碍人们拥有智慧，女性要么可以像尤妮一样昂首挺胸，要么像瑞娅一样敢于冒险，如此才能找寻到真实的自我。

让读者印象深刻的是《阿尔巴尼亚圣女》，小说对两位知识女性有着不同的情感刻画，在男权社会里女性只有在压迫中觉醒和反抗，才能得到自身的自由和思想的解放，这些也充分体现在门罗对自由生活的择诀之上。部落里的女人忙碌于繁重的家务活动，对现实没有任何的反抗意识，她们没有认识到保护身体、维护尊严的重要性，更从未意识到侵犯夏洛特的同时也是在伤害自身。

“我”和夏洛特原本并不需要为生计担心，却因追求自由而走出家庭，猛然发现正处于孤立无援的处境。相对于依赖家庭或男人的夏洛特而言，作为店主的“我”苦心经营书店，在小有成果的同时充满着欢乐。女性也只有在经济独立的基础上，才能在思想和情感方面实现与男人的真正平等。

书信时常联系着青年人的情思，许多著名作家都写有书信体风格的小说，如简·奥斯汀的《爱情与友谊》，门罗也创作有类似的小说。《忘情》里九封书信穿梭于战火中让图书管理员露易莎为之心动，爱情里人的出场顺序很重要，一个人可能会把爱交给你，给予的有时不过是沉默的爱，却把余生转给他人。《蓝花楹旅馆》里的盖尔，即便已是50多岁的老女人，在男友出轨后并没有放弃对爱的追求，她通过跟踪和书信等种种方式，向曾经的男人表达爱意。

运用书信体的框架来书写小说自然会有悲喜剧，《荒野驿站》里多篇书信围绕西蒙之死展开故事情节，初到拓荒地的安妮在丈夫和兄弟的恶厉对待下，身不由己地走入癫疯，从中也能领略到早期加拿大荒野文学充满着哥特元素。而《破坏者》里作者用了点到为止的语言，暗喻着恶人对儿童的侵犯以及就此造成的心理创伤，令读者感悟到罪恶的存在。

作为短篇小说之王的艾丽丝·门罗,通过多个女性角色的视角讲述着现实社会里的善与恶，还有对自由的追求。

《公开的秘密》读后感(三)：我们只是在忍受。生活的另一种可能始终在引诱我们。

“她会说爱情都是哄人的，是种欺骗，她确实这么认为。但是一想到爱，她仍然会感受到一种静寂，一阵沿神经末梢传递的微颤，一种感官的臣服，和难耐的虚脱。”

“婚姻会让你走出自我，过真正的生活。”

“我已经有自己的生活了。”

“圣女是一个女人，不过是一个已经变成男人的女人。她不能结婚，并要在见证人面前立下永不结婚的誓言。那之后她便可以穿上男人的衣服，拥有自己的枪支和马匹（假如她买得起的话），过自己想过的生活。”

“生儿育女会彻底改变一个女人。它会让你付出成人的代价，将你身上的某些东西——过去的那些东西——悉数抹去。工作和婚姻都还做不到这一点，它们只是让你假装忘记了过去。”

“世界是一片荒野。有时我们确实能够改变我们的驿站，但那不过是从一个荒野驿站换到另一个。”

-

高烧正盛翻开了《公开的秘密》

迷迷糊糊地被八个短篇故事牵着走

在幻想与现实间来回切换

已分不清幻想与现实

或者并不需要分清楚

生活既包含真实也包含那些依靠幻想的逃离

生活需要出口，需要另一种可能

如梦如幻的想象是zui好的麻醉剂

高烧退下时，卡斯泰尔斯小镇的爱恨情仇落幕了

每个短篇故事看似独立，又彼此隐隐相连

故事里都离开一个主题—女性心事

在爱里受伤却仍寄情于书信往来的图书管理员

随性而活最终服从众人意志选择二婚的女猎人

为了不被卖而选择成为圣女的落难少女

在婚姻中为丈夫工作慢慢遗失少女希望的家庭主妇

远渡重洋只为看看从前的恋人的裁缝

卷入凶杀案后为了保护自己便撒谎认罪入狱的孤女

-

破碎的故事里，我走进每个人，观察生活的无奈、生命的无助，靠近的却是自己的内心，生活有另一种可能，我不想再忍受，我该让自己成为自己！

《公开的秘密》读后感(四)：还是门罗最懂女人！

艾丽丝·门罗，2013年诺贝尔文学奖获得者，“当之无愧的当代短篇小说大师”，她在家务的间隙中奋笔疾书，终成文坛耀眼存在。 《我在岛屿读书》节目中，苏童称赞她：“门罗在扫地的时候，从一堆垃圾当中，都能扫出珠宝来。”

《公开的秘密》初版于1994年，由8个短篇故事组成：沉迷于书信的图书管理员，离奇失踪的女学生，离群索居闪婚的女猎人，撒谎躲进监狱的孤女…… 八个故事彼此独立又有丝丝缕缕的联系，门罗用记忆与时间穿梭的手法缓缓讲述，也需要读者认认真真，仔仔细细地阅读，因为会稍一溜神就走丢啦！

“使我们难以忍受的，并非生活的现状，而是生活的另一种可能。” 《忘情》里的露易莎，为疗情伤成为图书管理员，却意外被书信表白，尽管未见过面她已开始憧憬新的爱情。报纸上男人结婚的消息击碎了她所有的幻想，即时多年后依然难以释怀。

“婚姻会让你走出自我，过真正的生活” “我已经有自己的生活了” 很喜欢《真实的生活》里的女猎人多莉，她满足于自己的生活，却也听从劝告接受了婚姻。可喜的是，她婚后依然不断地尝试生活的各种可能。如果你已有了一种生活，是否还有勇气去追寻一种世俗认可的幸福生活呢？

“生活不仅仅由实际发生的事情组成，也包括幻想中发生的事情，那是与我们所谓的真实的生活如影随形的另一种生活。” 《公开的秘密》中，露营女孩的失踪勾起了莫琳对平常生活的审视和生活之外的幻想，她有幸能同时感知两种生活又能很快恢复正常。女孩失踪案渐渐隐去，成为了公开的秘密。

门罗在这本书里描绘的女性群像，她们来自不同地区、不同时代，但掀开她们的生活，总是能看到压抑的欲望、出逃的思绪，心底的向往。无论她们抗争还是妥协，门罗都一视同仁地把它们写了出来。 年少的憧憬不在了，曾经的期许落空了，一切变得面目全非。在期许与遗憾之间，在时间跳动之间的无数可能，大概就是她们的生活，就是无法言说，也勿用言说的公开的秘密吧！

《公开的秘密》读后感(五)：读短篇小说大师门罗作品，看她如何把时间敲碎

《公开的秘密》是诺贝尔奖得主、加拿大短篇小说大师——爱丽丝·门罗创作的一部短篇小说集。

这本书在1994年出版时第一次为门罗收获了国际声誉。至此，她笔下那些关于女人们的日常生活及内心珍藏的“隐秘”，终于向全世界读者敞开了。

门罗出生于加拿大安大略省， 1968年，凭第一部短篇小说集《快乐影子之舞》即斩获加拿大总督文学奖，后来又创作了14部作品并多次获奖，作品被翻译成13种文字传遍全球，并于2013年获得诺贝尔文学奖。

《公开的秘密》这本书有8个短篇，每一篇都在浓缩的时间框架内展示了一个女人甚至几个女人的一生，但你感觉不到任何突兀和违和。

创作这本小说集时，门罗已经63岁。也许是年龄的关系，让她在阅尽人生后对人生百态有了精准的抓取能力；又或许在这个年龄，她觉得时间已经不具有编年的意义，5年和10年又有什么差别？！

于是，她在小说中打破了传统的线性叙事方式，在时间的跳跃往复中，将那么多的生死故事、爱恨情愁完全汇集到一个名叫卡斯泰尔斯小镇上来。

而那些来自不同时代、不同地区、不同年龄的女性，在门罗的笔下，在记忆与时间中穿梭，在生活的急流中顿悟和成长。她们有着共同的心事，有着看似不同实则相似的秘密，有的在寻求改变，有的在与现实抗争，还有人选择了逃离与妥协。

读她们的故事，虽然很短，但却能真切地感觉到在她们人生的万千沟壑下，涌动着无数难言秘密的暗流。于是，有时会涌出怜惜的情怀，有时又扼制不出推理的欲望之火。

《忘情》中的主人公是来自外乡的图书管理员路易莎，故事开篇写一位暗恋她多年的士兵，以为自己将会战死杀场，于是写信诉说衷肠，两人开始了书信往来。战争结束后，路易莎期待着素未谋面的士兵恋人归乡，没想到，等待她的却是报纸上刊登出的他的婚讯。这篇小说的精妙在于构思，我们会随着门罗的文字一步步搭建出路易莎的一生，而这个过程并不是像搭积木那样简单，更像是玩一张拼图，需要我们随时去找到合适的那一角来填补空白。

《真实的生活》写了两个对婚姻并不满意也很挑剔的女人——米莉森特和穆丽尔，却一直在费心费地鼓动过着狩猎生活的孤女多莉，远嫁给仅有一面之缘的老男人。多莉怀揣着忐忑，经过犹豫，终于自己走向了婚礼现场。米莉森特和穆丽尔是基于一种什么样的心态？我们不得而知。多莉远嫁后生活得又会怎样？这一切都成了未解之谜。

《阿尔巴尼亚圣女》是两个虚实故事之间的穿插，但体现的都是女性对婚姻的逃离。这个故事呈现出门罗对生活的这样一种看法，那就是：“生活不仅仅由实际发生的事情组成，也包括幻想中发生的事情，那是与我们所谓的真实的生活如影随形的另一种生活。”

《公开的秘密》虽然以一个少女的失踪切入，没想到写出的却是另一个叫莫琳的女人，虽然她每天任劳任怨地劳作，被人看作模范妻子，也有人羡慕她有幸嫁给了一个律师。但谁能想到，在莫琳的内心深处，有一种对丈夫死亡的期待，并不时向外张望着另一种生活。

《蓝花楹旅馆》讲述一个女人，为了寻找自己见异思迁的情人，远渡重洋，飞奔到另一片大陆，假扮一个死去的女人与情人通信的故事。而当情人终于认出她时，她又飞回故乡，她留给情人的纸条上写着：“现在，该你决定要不要追随我的足迹了”。

《荒野驿站》是一出罗生门式的小说，我们在一页页翻读中会看到哥哥西蒙的死亡原因有三种说法：被自己砍下的树枝意外砸死、被妻子安妮用石块砸死、被弟弟乔治用斧头砍死。安妮是主动投案自首的，但却在一个私信中透露自己是为了生存才认罪入狱的，其实并没杀人。多年后，年老的安妮和乔治终于有机会见面了，而此时，他们一个活在幻想中，另一个丧失了说话、思维能力。真相还是被掩盖起来了。

《宇宙飞船着陆》和《破坏者》是《忘情》的后传，分别写的是图书管理员路易莎的儿子和养女的故事。因此，读到最后，我们发现以此为线条，门罗巧妙地将8篇零落的故事收束在一起，组成属于门罗的长篇小说。这也是门罗向长篇小说发起的独有的尝试。

无论怎样，门罗对笔下的女人采取的是一视同仁的态度。无论积极的抗争，还是悲伤的退缩，无论是遵从自己的内心，还是随波逐流，在门罗这里，都是可以理解，也是可以抱以同情的。

她希望所有女性能从故事里找到自己的缩影，并给予她们诠释自我的机会。

也许，以她看来，生活，本来就是无解的。