小花旦经典读后感有感

《小花旦》是一本由王占黑著作，理想国|上海三联书店出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：344，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《小花旦》读后感(一)：行尸走肉读《小花旦》和《空响炮》

利用地铁碎片时间看完了王占黑的《空响炮》和《小花旦》，感觉感官被打开了，开始睁眼看见世界，从前也睁着眼睛，但只一具行尸走肉。

某日地铁早高峰，我坐在靠门的第二张座位上，左边坐着一位壮汉，空间稍显局促，几站过后右边换了一位胖胖的女孩，那一刻我突然感觉自己成了夹心，或是腰间盘脱出的那个部分，女孩尽力端坐，我也蠕动着试图寻找一个恰当的角度，让彼此显得不那么窘迫。几站之后，女孩有了困意，人越来越放松，就像一个面团在案板山慢慢摊开来，一点点推向着我这个堤坝。到站前，我从两人之间抽身出来，准备先去门口等待，失去支点的女孩突然惊醒，迅速窜到我前面，站定清醒后拿出手机，我无意识地瞄向她的手机，看见她发了一条微信“我睡过了

《小花旦》读后感(二)：生活平凡又普通

爱上了《文化有限》，大壹，星光和超哥。 嘉宾说在读小花旦的时候仿佛自己也会讲上海话，“覅”、“白相”、“结棍”浓浓上海味道。 恰巧近期在为上博开发的项目，沪语我们又遇上了，让我在看这本书的时候深有感触与共鸣。 先去看了这篇《清水落大雨》，生活在上海的老小区里对晾晒衣服的这段印象极为深刻，绝了。 “张生总是很抗拒那几根悬在半空的竹竿，即便作为本地人，他也无法接纳这个危险的风俗。或者说，他坚持认为这种近乎杂技表演的高难度动作应该像记忆一样，仅仅被保留在上一辈人手中。清水却对此接受得根深蒂固。衣物挂上去，不锈钢夹子夹好，甩起前半段，防止被窗台弄脏，屏一口气伸出去，像刺杀敌人那样戳破楼外的空气，一杆进洞，然后是整个白天的彩旗飘飘。” 太多这样比喻生动的段落了，作为读者我只能在惊叹中不停地划线与记录。 其次是小花旦，“细姑娘”、“回程车票”、“嘉兴路”属于老山羊和小山羊的印记，虽都只是描述着小花旦 平凡的人生际遇，就是这平淡的记忆，真实又普通的生活让人落泪，大概长大的标志之一就是接受自己就是一个平凡人吧。 穿梭在摩天大厦和错综轨道间久了，就默认生活就该处于备战，精致又焦虑间，遗忘了本来生活的样子，更没有时间去了解一个陌生人。王占黑只是把已经被忽略却是大多数人的生活记录了下来，告诉我他人是在怎样活着，提醒我在奋起直追的路程中，也要记得歇一歇，往四周看一看。

《小花旦》读后感(三)：文字里的地域区别

现在回想我第一次去上海，已经是上海经济高度发达的时候了，然而从市中心繁华的大路上走下来，也不用特意钻进弄堂，只是一些年代稍晚一些的小路，两边的楼房会略微显得成旧，空气里弥漫着一种潮湿的氛围，现在回想起来，记忆中会有一种很奇怪的气味，早上端着马桶走进公共厕那种淡淡的腥臊味道，混杂着路边小笼包的甜甜的醋味和其他不明的早餐的味道。两边的墙上会有一种因为过于潮湿而带上的轻微的霉点，地上虽然干净，却仍然会时不时会有黏脚的错觉。城市和城市之间的区别，往往就是在这种非常非常小的细节，在非常非常奇怪的味觉间体现的。而对于读书人而言，还有一种区别就是在于作者的语言。翻开《小花旦》，没有两句话，就能感觉到，同样都是江南文字，但不同于之前读过的《南货店》那种江浙风情，而是更加城市的沪江感觉。仅仅透过文字，就能感同身受到不同的城市和地区，这可能就是读书人独有的乐趣吧。

至于这本书的故事本身，其实感触倒是不多，但不同于很多作家把视线放在异乡或者沪漂们身上，这本书，却写出了上海本土中下层在城市里的边缘感觉（在这里要使用地理上的大上海的概念），读起来虽然很有地域感，但感觉不到阳光，也没有办法说剧中人都有一个光明的未来。从这方面讲，阅读时的心情并不会太好。

2021年第39本。三星。

《小花旦》读后感(四)：流动的人

读了一小节《小花旦》，文字间透露着自己也很熟悉的破旧，害羞，怀念，误会的感受。真像自己回到了自己的小时候，唯一不同的是我说的是四川话，大人间的相互打量，小孩子的嘻嘻哈哈。我也同样记得刚去城里读书，那时对自己发型改变的不适应和不自信，对异样眼光和嘲笑的躲避，才发现我是那样格格不入，直到逐渐被同化，从杂牌到美特斯邦威到阿迪耐克。我忍不住继续读下去，好像自己也说起了吴语。

读完《去大润发》，想到自己2000年左右开始对时间有了认知，那时候觉得要到2004都是一个多么遥远的事情，多少神圣不可凝视的数字。如今离2004年已经过去了15年，对任何年份的数字也完全的祛魅，甚至无视。也不再对任何年份有距离感，哪怕是死亡。

《黑鱼的故事》中娘舅为什么要说半吊子话？因为这是一本小说，话说清楚了，故事就发展不下去了，或者戏剧的冲突就弱了。我当然不排斥作者的处理方式，我只是突然觉得少了一些真诚（读王朔的《读丁天的《玩偶青春》》时写了这段。）

小时候我也讨厌下雨，我是个沉不住气的人，学校给我们组织一年一度的春游，我总是春游的头一晚上睡不着觉，翻来覆去，害怕老天爷变卦。越担心越要来，果然下雨了，春游取消，对精心准备的零食也没有了吃的欲望，回教室正常上课，一天都心不在焉，愤愤不平。如今我时刻都在告诉自己少说多做，沉住气，对我也是一种磨练吧。

《小花旦》读后感(五)：比起城市书写，我更愿意称它为市民文学

读了几条豆瓣短评和书评，发现大家对《小花旦》和《去大润发》的感触不少。而我倒是对后三篇印象更深，读《清水落大雨》时，我又一次，差点在微信里和妈妈吵架，清水妈和清水之间如毛线球般剪不断的母女关系映照了部分我和妈妈互相依靠又彼此折磨的复杂感情，而《潮间带》里儿子看着妙华身边的男子来来去去却都没有停留多久，又与我的成长经历有些许相似，“大部分人只见过退潮后的潮间带，他们以为此时的裸露意味着安全与平稳，他们以为所有生物都像他们一样，觉得上了岸就是劫后余生”。和读这两篇的熟悉感相比，最长的一篇《痴子》则关照了于我而言完全陌生的三个中年残疾男性的故事，上一代之间的感情纠葛、一人被骗感情连带着另一人被骗钱后大家合作报仇、彼此之间对对方仍怀着对中年女性的幻想的揶揄，把三个人的生命串在了一起。

虽然写的大都是上海的故事：主角多是上海本地人或是来上海上学、打工的一代代人，行文中也有不少上海方言，很多甚至是我这一代都不怎么常用的老一辈的方言，以及连日下雨、一放晴就把挂满被子衣服的栏杆伸出去、嘉善路离嘉兴路远得很、坐免费班车去大润发、坐在高架上驶过的车里可以清楚看到高架两旁高楼住宅里的夜晚活动等等细节，似乎都只能在上海发生。

但其实，小说饱含的情绪，潮湿、幽深、似乎强烈但又难以名状的情绪，在任何一座城市里都可以每天上演。因为，它们都是关于时间流逝和人情冷暖的普通人的故事。

写完这几句话，窗外上海下了一夜的雨还是没有停。