《永恒记忆》影评精选

《永恒记忆》是一部由扬·特洛尔执导，Maria Heiskanen / 米卡埃尔·佩斯布兰特 / 阿曼达·奥慕斯主演的一部传记 / 剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《永恒记忆》影评(一)：永恒记忆

好多人都在找自己。曾经，女人们被家庭和生活的琐碎所束缚，没有自己，就像片中一开始的玛利亚，就像我们的祖辈和父辈的女性。年轻时无暇喘息，无比绝望，有一天，孩子们长大，自己也老了，却忽然发现，人生是一片空白，还是绝望。慌忙伸手想抓点什么，只能把孩子越抓越紧。 还好玛利亚爱上了摄影，即使还是面对忙不完的家庭琐事，但她的眼睛里有光，她时时刻刻都能发现和感受到美。这是谁也夺不走的，属于她自己的快乐。有了爱好，就有了精神支柱。即使她的丈夫驱赶上门来找她拍照的邻居，她也能镇定地说：“下一个！”

《永恒记忆》影评(二)：永恒

我称之为斯堪迪纳维亚故事，而不是瑞典故事。理由相当简单：女主角是一个来自芬兰的妇人，而她倾心的相机店老板则是丹麦人。故事发生的地点自此变得相当微妙：Malmö，这个与哥本哈根隔海相望的城市，这个充满一切可能性的城市，这个会发生一切传奇的城市。

不得不承认，伊始看到“Malmö”这个单词出现在电影之中时，我便将之纳入为最喜欢的电影排行榜中。在Lund生活了两年，距离仅仅只有15分钟车程的 Malmö在我眼中几乎和Lund连为一体，经常去，熟悉到无法更熟悉。电影中的Malmo一如既往地安静。那一条条电影中出现的街道，那一个三个国王共同出现的广场，和我往昔所见如出一辙。

《永恒记忆》影评(三)：向阳而生

塞巴斯蒂安心中有着千言万语，刚吐露出第一句“遇见你是我这辈子最幸运的事……”，玛丽安便急忙打断他，随即转身离去——这被捆绑的一生，有这一句话就已经足够，再多一句都是累赘，任何承诺或者援助都是亵渎。他们从头至尾的肢体接触只有脸颊上的一枚轻吻，他们一生中最美的样子都在对方的镜头里。玛丽安在家里被生活折磨得有多么苍老疲惫，来照相馆见塞巴斯蒂安的时候就有多明媚动人。在他的照相馆里，她不是七个孩子的母亲，不是酒鬼的丈夫，不是跪在地上为富人整理裙边的女仆，是一位天赋极佳的摄影师，是与塞巴斯蒂安彼此一生的知己。塞巴斯蒂安心里必定也万分心疼她，但他什么都没有说，默默地作一位挚友，一个坚实的心灵的支柱，哪怕被玛利亚丈夫上门以暴力威胁，他也仍然什么都没有说——“喝点咖啡吗？”“烈酒的香味是你此时最需要的。”“……让船长等一会儿吧，这是我们店最尊贵的客人之一。”竟然有如此动人的爱情。

再想象一间几乎得不到采光的陋室，一天24小时里只能见到一分钟的阳光，摁下快门的瞬间的玛丽安的表情，就像这一分钟转瞬即逝的光，自信，期待，快乐，狡黠，在挑衅命运。

《永恒记忆》影评(四)：好看的电影，值得细细品味

以为是传记片，反倒是没看出女主什么成就和天赋，仅仅是因为她比较早拥有了一台照相机，还有她是一个女人。影片很平淡地叙述了女摄影家玛利亚·拉森的一生。

玛利亚的丈夫：酗酒，暴躁，家暴，独断专行，可以一瞬间使得和乐融融的气氛降到冰点。但是影片并没有完全抹杀他的形象，他魁梧漂亮，干的一手好活儿，是个风流的主。他也有热爱的东西，救了一匹好马，取名泡特金。他也很爱他的孩子。

但他们真是非常不合适，他不欣赏她的才华，也不是一个细心的男人，他会在一早铲起睡梦中的妻子，让怀孕的她坐上醉驾的马车。他是自大而自卑的，容不得家里有人挑战他的权威，不允许自己的妻子有兴趣爱好。

影片还让我印象深刻的是玛利亚和丈夫的不同。丈夫出轨，妻子阻止塞巴斯蒂安的表白；丈夫因家暴妻子被抓进监狱，妻子要为没有思念他感到羞愧；妻子因为没有照顾好孩子会深深自责，责怪自己花了太多的时间在摄影上，不是一个好妈妈，而丈夫可以不顾后果的任由自己的脾气乱来，使家庭不断的陷入困境；丈夫穷困之时会想到典当妻子的摄影机，而妻子在最艰难的时候依然没有卖掉丈夫的马。这样的情景，放到现在也依然在上演。

影片中总有不错的画面，玛雅抹开玻璃上的流水看到男孩的脸，很美；光中的飞蛾，很美，总而言之是很适合细细品味的电影

《永恒记忆》影评(五)：永恒记忆

出于个人癖好，我有看电影前不看任何剧情相关简介的习惯。因此在点开硬盘里存了许久的这部《永恒记忆》之前，我只模糊知道这是一部关于瑞典史上第一位女性摄影师的故事。

怀揣着在两个小时里观看女主被发掘摄影天赋，从此从上摄影路，发家致富、声名远扬的错误期待，玛利亚·拉尔森的一生在我眼前徐徐展开。

玛利亚的遭遇在那个年代并不少见（甚至在今天也有不少“玛利亚”）。她们运气不好嫁了个嗜酒、暴力还爱沾花拈草的丈夫，肚皮永远没有歇下来的时候。有时受了气带着一串孩子回娘家寻求帮助，还要遭到娘家人的冷眼和劝解：回去吧，和你丈夫好好过日子。你们可是在上帝面前发过誓的呀。

而玛利亚的摄影之路则更加崎岖了。她不停得在拿起相机——封存相机中间徘徊，每次以为她要凭借自己的才华大展宏图时，酒鬼丈夫就横插一脚，让她的不得不小心翼翼得将自己的摄影梦封存。

直到影片最后，玛利亚也没有像我想象中一般自立门户，出人头地。她像是那个年代的大多数女性一样，直到最后都与与酒鬼丈夫厮守在一起。

在我看来，玛利亚已经做到了她在那个年代所能成就的极致。作为一介普通村妇，想让她像21世纪的新“玛利亚”一样勇敢抛开丈夫开创事业，显然是一件不切实际的事情。片中的她因为摄影，眼神愈发坚毅，有了胆量也丈夫对抗，都为之后的她与丈夫和解，并且让丈夫接受她的摄影事业做下铺垫。

作为一部以女性为主角的电影，这部影片的画面色调都柔和至极。记忆深刻的两个画面，一是玛利亚拆开摄影店的包裹，轻嗅店主用心放在里面的一朵小干花，方正坚毅的脸庞平添一抹柔和；二是大女儿玛雅在上层人士家里清扫干活，轻巧纤细的身影映在钟表的两根指针上，相映成趣。