《寻找智美更登》观后感精选

《寻找智美更登》是一部由万玛才旦执导，曼拉杰甫 / 宗智 / 李毛措主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《寻找智美更登》观后感(一)：慧眼

智美更登施舍眼睛，是一个自反性的隐喻。在故事中，企求眼睛是一个宗教考验。在故事外，企求眼睛是对电影观众的美学考验。正如宗教故事中眼睛失而复得的奇迹那样，面对这部影片，审美的考验也将召唤失落的“眼缘”。固定机位、长镜头、地方景观、现场音效、民族音乐，第五代导演曾经先锋过。他们的先锋性经由田壮壮到万玛才旦的路径，转换成新的陌生化手段。导演成功地把握了贾樟柯难以抵达的这篇高原，用民族志风格兑现了有关眼睛的、新的美学承诺。

《寻找智美更登》观后感(二)：我写在朋友圈转发

你说它是部纪录片，但故事线的发展让人感到淡淡的意外和惊喜；你说它是部文艺片，但沿途壮丽的藏地风景与人文风情让人着迷；你说它是部公路片，但对话的深度和情节的细腻度让柏油路都显得精致而轻盈。而多条角色经历既有交织又有呼应，细节之处充满世事无常的遗憾感和人性的多变。

从“给了钱物才去寻找人的村口小孩”，“为了找前男友才答应出演角色的女孩”，“为了电影四处奔走寻找角色的导演”…多个线索由浅至深地贯穿到影片之中，给剧中人提供“寻找”的方向与思考，也让剧外人反思和共情。同时万玛导演在故乡、民族与艺术创作上做了很好的融合，让平凡的故事多彩而饱满，引人入胜，意犹未尽。

映后，我前方某排的一哥们儿拿出手机打开某交友软件，快速地滑动上面的异性名片。可能他get到了电影的内核，恰好诠释了片名英文翻译——《Soul Searching》

《寻找智美更登》观后感(三)：个人感受，没有标题

补标。在很艰难的一周看完了这部，正如影片中段落式的寻找一样，我在不同时间场合完成对它的观看。观感和《静静的玛尼石》有相像，体现一种对时下藏人（尤其是孩童）真实但温柔的关注。 这一次观影前完全没有补习任何背景资料，包括电影简介也忘了看，但是随着“寻找”的推进，智美更登的故事也逐渐明晰。然而古老的故事在不同村落、不同人的扮演下已然生出新的意义： 对失落的爱情心怀执念的曼塔桑姆、抱守淳朴慷慨之仁的智美更登、与传统藏文化已渐失亲密但仍试图重新对其熟悉的藏戏团、灯红酒绿中驳斥陈腐价值的现代藏人；日渐被现代技术影响的寺院里，小喇嘛们恪守戒律，研习着传统宗教；《我们都是父母的好孩子》，然而古今未变的刻板教诲下，“圣人之子”也好，凡人之子也好，面临“被父母施舍给乞求者”时，仍旧只能垂泪服从？关于“导演”寻找的是怎样的“智美更登”，我们则从镜头内外都无法得知，但随着寻找的进行，他心中的“智美更登”也许逐渐瓦解，变得空无一物，却无所不包。 英文名叫“The Search”，这也的确是一次由无数寻找片段组接起来的多重“寻找”，“智美更登”则成了多义的被找寻对象。同时片内片外两个镜头，两种视野，双重对焦。综观下来，全片像是在寻找智美更登在现代如何演绎、被接纳的答案，而这之下，扮演曼塔桑姆的尕藏措寻找失落爱情的最终和解。 智美更登被放逐之旅（施舍之旅）与导演的选角之旅、尕藏措找寻爱情结局之旅随着老板讲述故事的声音逐渐交织重叠，最后一齐来到终点处的起始。

《寻找智美更登》观后感(四)：过去，现在，未来和世间的爱。

#资料馆 以为藏戏选角为叙事主线带出的一场以“寻找爱”为主题的公路片。以藏戏智美登更为背景见到“现实”不同的角色及经历所展现的大爱，车内老板讲述自己的爱情故事引出的个体层面的曾经的爱，“导演”的电话铃声引出的家庭所面临困境的现在的爱和女主角感情线所需要面对的未来的爱，四条关于爱的故事线并行作为全片的内容。

超验的大爱故事带到了个体层面展现个体权力上的讨论还是挺深刻的，以过去影响未来的操作也让影片结尾带有一丝丝的伤感，老板的故事似乎也不光是为车内人讲，也是为观众所讲，在镜头上我们仿佛坐在车内，看着这一切曾经与现在的发生，思考我们将面对的未来。

视觉上，前期基本都为固定镜头，虽些许冷漠但帮助影片慢慢的堆积情绪，车内的构图与正反打都非常棒。还有几场聚焦于女主的摇镜头印象深刻，整部电影女主都未露过脸也不光像是导演跟我们开的一个小玩笑，而且还带有一种“爱”的虚幻感。摄影师在映后也提供了很多额外的信息对于理解很多情节和镜头很有帮助。

听觉上，把我们参与与未参与区分的非常好，埋下的现在（导演）和未来（女主）的对话让我们更应该以自己的经验去审视自己的现在和未来。你同样的听到了车内的故事，你的选择是什么呢？

不喜欢的点其实是对于大爱这条主线与“现实”三线的链接偏弱。

看完之后遇到不少许久未见的朋友，也陷入了长思，直至下场电影《老狗》开场，我依然没有思考清楚…所以决定在开场不久就离场，找了个咖啡厅坐了很久，似乎脚踏着现在，眼望着未来，思考着过去让我迷失在那介于现实与搬演的漩涡之中。