《死者》经典影评1000字

《死者》是一部由约翰·休斯顿执导，安杰丽卡·休斯顿 / Donal McCann / 丹·奥赫里奇主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《死者》影评(一)：整个爱尔兰都在下雪

约翰休斯顿对得起爹对得起儿女，年轻的时候让鲍嘉给他父亲做配，助力老爷子沃尔特得奥斯卡最佳男配，人生后半段又极力扶持子女。自己的遗作，儿子托尼是编剧，女儿安吉莉卡是女主。

祖籍爱尔兰的约翰挑了乔伊斯短篇小说集《都柏林人》的最后一篇，它恰好叫《死者》！作为小说集的最后一篇，其实总结告别味道十足。

这部电影也是，一群人聚在一起庆祝三姐妹的学校，兼具庆祝新年，充满了怀旧又不乏凄凉的氛围，因为有聚会就有告别！

老妇人一边说着女儿女婿的贴心，一边对儿子恨铁不成钢，同时又极力维护他！醉醺醺的男子何尝不是爱尔兰人的象征，没有坏心眼但被酒精搞得毫无所成。而女主老公则是另一批爱尔兰人的代表，体面彬彬有礼事业有成家庭和睦，但是对爱尔兰不那么上心了，但是不知道妻子也有秘密自己是不知道的！

最后十分钟我还是喜欢的，通过女主的自白，我仿佛看到了整个爱尔兰在下雪，虽然户外的景色有点儿小家子气！女主何尝不是爱尔兰人的象征，体面矜持惯了，不代表就忘记了热血的少年曾为见上自己最后一面搭上了性命，爱尔兰人的血是热的！

《死者》影评(二)：《死者》改编的得与失

和看之前的想象差不多，《死者》前2/3是很好改编的，电影改得也很好，加入的叶芝元素莫名很契合。生动暗讽的对话，聚餐、舞会、音乐，电影的视听艺术把原著中无法感知（但又非常需要具像化体验）的部分呈现出来，听到《盛装待嫁》和《奥芙里姆的少女》很满足，歌词都太美了，原文里只有节选的歌词，前者甚至没有歌词。

相比之下，后1/3简直是改编灾难，但问题在于，怎么表现乔伊斯诗一般的语言？怎么展现人物的意识流和内心独白？乔伊斯用诗的语言呈现加布里埃尔对爱情和婚姻煽情的、滥情的回忆和想象，在格丽塔对一个为自己而死的男孩的叙述面前，男性自我感动的可笑，以及小说对这种自大自我的可笑的嘲解，在束手无策的旁白中完全消失了。

电影中加布里埃尔这个角色好糟糕，原著中可能是个有点发福的中年男子，但也应该是个英俊的、文质彬彬的高知形象吧，作为主视角，微妙的情绪变化全都没表现出来，只能看出来晚宴的时候全程魂不守舍，晚宴后对妻子忽然爆发的情欲也没演出来。其实对改编太苛刻似乎有点不公平，小说叙事视角本身就是不均衡的，第三人称全知视角写着写着就变成加布里埃尔独白了。相比之下，人物的高光全在格丽塔身上了，还有几个配角，喜欢两位姨妈，还有晚宴插科打诨的布朗和弗雷迪。

至于那个出名的结尾，雪落在所有生者与死者身上，落在爱尔兰全境，旁白加画面也是很笨拙的改编方式，乔伊斯笔下那种超越时间的宏大与厚重感，似乎为他的文字所独有，任何其他媒介都无法分享。

不过看完还是喜欢多于遗憾，晚宴部分很好，音乐也很好，而且感觉自己对《死者》标题的感受更深刻了一些。

《死者》影评(三)：悠悠我心，系都柏林

一九零七年乔伊斯在欧洲大陆的一角—的里雅斯特，清贫漂泊中遥望自己的故乡都柏林，完成了小说集《都柏林人》的最后一篇：《死者》。后世论者根据乔伊斯曾将都柏林这座城市视为“麻痹的中心”，便断定加布里埃尔所遇之人皆麻木不仁，汲汲于琐事不可终日，而我以为此论太过。诚然作者言之凿凿难以否定，但不妨换一个角度来看：寻常的一个晚会，各种细节靡不毕集,甚至连如何上菜摆盘他都不肯轻易忽略。真若是嫌憎到唯恐避之不急，岂会如此不惜笔墨复原在字里行间？正所谓人穷而反本，颠沛流离贫困交加之下，去国怀乡、忧思难忘怕也是人之常情。纵然“麻痹的中心”这成见依旧不改，然而此时此刻除了鄙薄之外，或许还别有一番滋味在心头。

由彼及此以今度古，非常三年劫后余生，历尽坎坷终于得以重回桑梓。回顾关河隔阻坐困愁城之时，乡关故园魂牵梦绕，无时无刻不想归入她的怀抱。然而居家日久，浸淫其间渐渐会觉得格格不入。虽然血浓于水亲情依旧，却经不起日复一日龃龉的磨蚀，遮掩了、凉薄了，到头来唯余意气与成见，扼住你的脖颈让你喘不过气，又无处可躲，只好夺门而出，行走在大街小巷，希冀于蛛丝马迹，或可重温旧日的时光。

然而这般的侥幸终究枉然。弹指十余载，昔日一草一木早已湮没于沧海桑田。时过境迁，人物两非。断垣残瓦不见则已，一见如此情何以堪？如果说久在异乡为异客是一种哀愁的话，那么身在故乡为异客便近乎于绝望。何谓绝望？断肠人在天涯是也。天涯穷路蓦然回首方与加布里埃尔（乔伊斯）心有戚戚焉：死者，故也。故乡就是逝去的与正在逝去的人与物之总和。加布里埃尔身在故乡心为异客，晚会上一副众人皆醉我独醒之状，是故周旋其间近之不逊远则生怨的矛盾与窘迫无处不在：为艾佛斯小姐所激说出厌烦本国本族之语（案：读此真有石破天惊之感！目下牛贺与我纷扰渐炽，激烈比艾佛斯及其语千百倍者有增无减，叹加布里埃尔之窘迫恐非襄王之梦），但在文末终究定下西行决心；鄙薄凯特阿姨，却又甘愿为她驱使，虽深以自恨仍不可免；更有最后对格莱塔情热如火，而格莱塔心怀逝爱凝火成冰；就连莉莉无忌之言都觉得唐突刺耳……究其所源，亦在于此：逝者不复见，死者长已矣。身在都柏林的加布里埃尔远走天涯后摇身一变为乔伊斯，异地而同感——怀其旧也、悲其疏也、伤其逝也，最后都如那一夜都柏林的大雪，落得个白茫茫大地真干净！

也正是感小说写的精妙，反觉电影改得颇令人失望。这篇小说虽然手法仍属传统，但加布里埃尔思其母时之幽怨，忆热恋时之吉光片羽，凡此种种隐隐已有《尤利西斯》的痕迹，然电影循规蹈矩均未展现。而片中新设之人物曰加布里埃尔的系主任格雷斯先生，吟咏格雷戈里夫人的诗篇，愚浅陋不知其所指。揣度之，格雷戈里夫人生长于戈尔韦，亦是格莱塔之乡，格莱塔或曾闻此诗乎？且待后来者详考。原文通篇未有政见一字，而片中画蛇添足：艾佛斯小姐言己欲赴共和党人之集会，另格雷斯先生愤愤提及巴涅尔（彼之生平可自行百度，这里不再赘述），为凯特姨妈打断。虽然点到为止，我仍以为败笔。乔伊斯笔法细腻，有些片段真如同为光影所设的天然画面：格莱塔谛听民谣，久伫楼梯于半明半暗间，加布里埃尔都认为宛如卷幅，惜乎编导一带而过令人抱憾。又如加布里埃尔与格莱塔归于客栈，此时男主人公内心激情澎湃，细微举动无不情欲暗萌，此时不用特写更待何时？而电影处理的乏善可陈，如同影片全豹囿于传统叙事太过平淡。老导演休斯顿一世之雄，编剧虎父犬子文本缺乏想象力。况收山之作大师已近大渐，心有余力不足亦未可知矣。