终止的读后感大全

《终止》是一本由樱木紫乃著作，天津人民出版社出版的平装图书，本书定价：39.8，页数：240，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《终止》精选点评：

●2019080。逃离婆家那篇真的是及时止损。

●“各种灾祸，其实都是因为想依靠别人而引起的。”

●感觉会读很多次，但并没有能让我的笔驻足的描写，但整体还是讨我喜欢的。

●文字出乎意料的好，即使听说译文远没有达到原作水准，我也觉得这个翻译足够好看了。故事中的北海道，完全褪去了《温柔时间》里的静谧与美好，是纯粹自然的严寒、坚硬又刺骨。但依然想去最北边，看一眼处处浮冰碰撞又碎裂的冰平线。

●这是属于日本的乡镇的故事，文字中带着冷气，感觉更加男性化一点，决绝的终止。

●2019-118，还是那么细腻，还是那么扎心，最后一篇“冰平线”最虐心。喜欢樱木紫乃的文字，打从《皇家酒店》就喜欢上了。（2019.11.28）

●很喜欢，比我预想的要好看。最喜欢第一篇和第三篇

●许久以来第一本完整读了的纸质书

●很具有代表性的偏远城镇文学。

●第一个故事看得我就心塞（日本的好多作者的短篇集都有这种同质化感太深的问题，两星半的话，额外给的半星给第一篇）

《终止》读后感(一)：生活的转折点

《终止》樱木紫乃

黄悦生（译）

本书由六个小故事构成不，一气呵成的读完感觉略显平淡。故事中的主角都没有强烈的冲突或者生活的暴击，然而都各自选择离开、或者在沉浸其中的关系选择了另外一条路。然后人生也就有了转折，而故事就此终止。然而他们的人生才开启了新的起点。

其中我觉得写得最好的《水之棺》。女牙医良子离开原来的私人诊所之后在小镇上获得了事业的成功和认可。最后又重新回去照顾西出，感觉又无奈又真实。情感的起伏和往复就像你我这样的普通人，细腻又动人。

《终止》读后感(二)：时间的小说家樱木紫乃

作者其他作品（大爱无言，蛇行之月）并不因为人生中的某一刻，来解释人生，而是在时间的终点耐心细腻地审视着所有的感情。这六部短篇则是在人生的中点看向两端。 这部作品4篇是开放式的结尾（good end），2篇则是（感情）封闭式结尾（悲情），都是起承转合的手法，但感情可以被细腻的分为： 1.“苍白的时间，变得苦涩而美丽。（平凡的期待）” 2.“一寸法师（真诚的坦然）” 3.“洒满月光的公路延伸向风平浪静的大海。（栅栏外的解脱）” 4.“圭介，你也想养我吗？（未完成的绝望）” 5.“我不能任由他这样死去（重拾羁绊）” 6.“他站在浮冰上，仿佛一开始就是自己一个人来到这里。…冰窟窿的前方，横躺着一条冰平线。（从未产生隔断）”

《终止》读后感(三)：时间的小说家樱木紫乃

作者其他作品（大爱无言，蛇行之月）并不因为人生中的某一刻，来解释人生，而是在时间的终点耐心细腻地审视着所有的感情。这六部短篇则是在人生的中点看向两端。 这部作品4篇是开放式的结尾（good end），2篇则是（感情）封闭式结尾（悲情），都是起承转合的手法，但感情可以被细腻的分为： 1.“苍白的时间，变得苦涩而美丽。（平凡的期待）”回首前行，目光永远停在曾经。 2.“一寸法师（真诚的坦然）”看似守旧，却在传承，你代替我走向明天。 3.“洒满月光的公路延伸向风平浪静的大海。（栅栏外的解脱）”离开困顿，大步向前。 4.“圭介，你也想养我吗？（未完成的绝望）”好似停留在静止中的咖啡馆，不曾开始，只应结束。 5.“我不能任由他这样死去（重拾羁绊）”将时间接续，即是过去，也是未来。 6.“他站在浮冰上，仿佛一开始就是自己一个人来到这里。…冰窟窿的前方，横躺着一条冰平线。（从未产生隔断）”福清与母亲，我与友江，都不曾出海，困顿在冰面之上，循环重复着上一代的悲哀。

《终止》读后感(四)：学会说分手

分手原本就是爱情的一部分，即便没有王子公主的结局，也要明白再温柔如水，也要有坚定的内里，拥有该走的时候就走、想回头的时候也有重新开始的勇气。

这六个故事写出爱情里的几个困境：

爱情事业两难全

婆媳关系

对方出轨

对方拖泥带水

办公室恋情

祝福每个给不良关系勇敢地划了句号的人。

以下是书摘：

1.他原以为，无论过多久，他和四季子之间的关系都永远不会结束，两人会以相同的速度发酵、腐烂、化为泥土……

2.两人的这段关系，取决于良子的一个念头——她提出分手的话，就会结束；但只要她不提出来的话，就会永远维持下去。

3.诚一郎心想：也许自己也像这浮冰一样，漂来漂去，终将离开友江的身边……

4.只要有独自一人克服困难的决心，其实困难也很少会来找麻烦。此时，她才忽然想起母亲从前老爱挂在嘴边的一句话：“各种灾祸，其实都是因为想依靠别人而引起的。”

5.没有束缚的生活，一旦开始觉得寂寞，就会一发不可收拾，令人恐惧。能抵御这种恐惧感的，只有自己所获得的寂寞的自由。

6.每次用力地踩一下油门，记忆就会逐渐剥落。

《终止》读后感(五)：她们和他们

《终止》的名字起的很好，我们一直觉得是适合炎夏的封面和故事。

比起原本《冰平线》的名字《终止》更具有改变某种状态的意味，也是一种生活的转折。没有拐角的生活并不迷人，而《终止》里5个女性的形象或是尖锐，或是承担，或是决绝，或是果敢，都让人惊呼：原来她们是这样！

作为女性，我很喜欢樱木紫乃说的“厉害的女性与无能男性”的组合，更喜欢无能男性最终知道自己比起眼前的女性而言：简直弱爆了啊。

这是几个关于女人的故事，也是关于生活的故事。

01 主妇与作家

樱木紫乃，1965生在北海道钏路市，是家庭主妇，也是日本作家。

中学时代，樱木紫乃受著名女作家原田康子代表作《挽歌》的影响，立志走上文学之路。从2002开始，她开始正式出版作品，《雪虫》在当年便获得了ALL读物新人奖。

2007年，她出版了第一部单行本小说集《冰平线》（也就是今天要介绍给大家的短篇小说集《终止》）；2013年樱木紫乃的《大爱无言》（中译名，原作名为《loveness》)斩获岛清恋爱文学奖，同年《皇家酒店》获第149届直木奖。

樱木紫乃的写作环境尚且不错，家人支持，特别是正处在少女时代的女儿，常常会帮忙一起校对，给出一针见血的宝贵评价。在一次对谈中樱木紫乃曾说，“女儿曾经指出我小说中某处将“价格1000日元的T恤”写成“价格高达1000日元的T恤”，会让小说透出一股穷酸气”，可见女儿的伶俐。

这样的轻松环境里，居然能克制地将作品展现出阴郁寒冷的基调，写得那样纯粹，实在难得。樱木认为自己其实不太能分清现实与幻觉，所以才有机会在幸福的生活中，写出基调略显阴暗的小说。

在外人看来，她只是个普通的主妇，她拥有展现自我的平台、有儿有女有丈夫，当然这也是她一直以来憧憬的生活，但樱木紫乃却总觉得从未见过这样的范例，因而无法确信。她说，“即便努力拥有了这样的生活也没什么实感。相反，小说里的世界对我而言却真实得多。我对自己的生活并没有什么严重不满，但也不知自己是否真的幸福；有时候就像在一帧帧播放的电影里眺望自己日复一日的生活般。”

樱木紫乃的近作有《纯真领域》《蜿蜒之月》等，目前都还尚未被引进中国。但在《终止》之前，国内其实已经出版过几部她的作品，南海出版公司出过《皇家酒店》，浦睿文化也曾出版过她的《玻璃芦苇》等。然而比较可惜的是，与青山七惠在国内的境遇不同，樱木紫乃在国内的阅读环境里，迟迟没有出现像前者《一个人的好天气》这样的“出圈”之作。

我非常希望《终止》的到来，成为一次契机，一次更多人了解、走进樱木紫乃笔下的日本北国风光和女性生活的契机。

02 寒冷又温暖的故事

说起樱木紫乃笔下的故事，总有克制阴郁的基调，而这种与生俱来的气质，与故事里北海道的地域背景密不可分。在樱木紫乃的笔下，北海道始终有雪，天气始终寒冷，因而人与人之间情感也常年在冰点与温吞中徘徊。（这让我想到早年三浦绫子的《冰点》。）

以北海道为故事背景，有樱木自己的考量。一来北海道本就是自己生活的地方，比较好入手；二是从记事起，自己一直生活的北海道就走向了凋敝，这有点像我国的东北三省，不论是社会现实还是气候，都出奇地相似。

《终止》中写的也都是这样的故事：年轻人纷纷外出谋生，离开这个地方，甚至割裂与这里的联系。无论是现实中的北海道还是作品里的北海道，樱木紫乃认为人与人的关系都很浅，没有那些所谓的热络、亲昵。在樱木紫乃看来，人只要离开自己居住的城市便成为了“远离之人”。在自己跟随丈夫的职位调动，从钏路移居到留萌时，便感觉自己远离了故乡。她着笔想要写出这些离开的故事，于是书中有了拼命读书就是想远离父母同学的诚一郎，有在深夜理发店多次过夜但忽然彻底告别的绢子，有可以毅然转身离开的良子……

樱木紫乃曾说起北海道浅浅的人际关系：“明明打个电话立马就能联系上，但与钏路的亲友间也很容易生出一种相隔甚远的感觉。即便只是在城市之间移动，到有些地方乘坐JR可能需要五、六小时之久。就我而言，整个北海道内有太多从未见过面的亲戚和丧失音讯的朋友，就连我奶奶的葬礼也并非所有孙辈都到场了。”

03 她们与他们

回到书中。从技巧上来说，樱木紫乃作为出道17年的作家，她的作品风格显著，擅长描绘现实生活，揭露人内心纠缠的欲望与悲哀，甚至有人称她是“渡边淳一接班人”。

2019年7月与大家见面的中文版本短篇小说集《终止》，是樱木紫乃早期的作品，书中描绘了5个发生在北海道的故事。在这些故事里，核心都是男人与女人，在生活的显微镜只容下这两者时，牵扯出的羁绊与胶着。

樱木紫乃擅长以女性细腻温柔的笔触，从细微之处捕捉人性中的闪光点。因而即便是一个普通的故事，在樱木紫乃的笔下往往也会被发挥到极致，弥散出无声的震撼。5个故事里，看似温柔的女性，却能做出决绝的选择，从而也反映了樱木紫乃对于生活、女性的观察与思考。

与以往男性作家笔下只会撒娇卖萌傻白甜、生活白痴、除了傻笑和哭闹外，就剩脸和身材的女性相比，樱木紫乃的作品里更注重女性个体的品格与成长。也许“女性主义”小说早就有此类突破，可作为樱木紫乃早期的短篇集，《终止》能提供的类型却是丰富的，深刻的，甚至读者会在恍然间发现：原来女性是这样的！这里的女性比男性更要果决勇敢，坚强理智。

于是，在樱木的小说里，读者们会常看到一个设定，那就是“顽强女人和无能男人”的组合。

这是樱木紫乃对女性本身的思考，也是对女性在生活中的一些思索。女强男弱的组合下，故事便几乎都是女性在负责故事情节的推进，也在整个故事里成为生活中真正的主人。她聊起过个人物搭配与设定，“在我看来这是很现实的男女观。所以即使有一天我丈夫成了吃软饭的也正常，即便真成了这样我也会努力养家的。”

在樱木紫乃很喜欢电影导演成濑巳喜男的作品中，也会经常出现靠谱女与废柴男的组合——自己的老婆死了没有钱举办葬礼，就跑到情人那里去借钱——这类角色。《终止》里也不例外，女性的责任感，承担意识，下决断的勇气，对生活的坚持或者选择，都远高于男性。

开篇我就写过，《终止》的5个故事里，有着5位十分出色的女性：《雪虫》中的女性四季子，《雾茧》中的裁缝真纪，《夏天的山脊线》中的主妇京子，《回归大海》中的夜店女绢子，《水之馆》中的牙医良子，以及最后一篇《冰平线》里，伴随诚一郎数年，最后做出勇敢行为的友江。

故事里的女性们总能下决心，因为更知道自己不要怎样的生活。男性却是像未成熟的孩子，怎么都行，妈宝男都算稀松平常。我有个人倾向地认为，这不是樱木紫乃对男性的藐视，而是更愿意让人了解女性的力量，内心力量。她们的出色，并非是在什么行业做出如何的贡献，而是在生活里，她们用自己的判断，坚持着一些东西，从而成就了自己，走向了新的道路。尽管无法知道今后道路是宽是窄，但总归勇者才能抓住生活，体验更多。

所有篇目里，我认为《回归大海》堪称精妙。这是理发店的年轻学徒和风月场的美貌女子的组合。男学徒的青涩，对女性的迷恋，对性本身的难以控制，与美丽成熟的女主角绢子形成了鲜明的对比。一直兢兢业业守住自己的小店的圭介，从前唯一的信仰是打磨自己的手艺，却不料为这样一个突然出现的女人痴迷，甚至想带她远走高飞。故事最后，绢子还是来到店里，她说自己刚做完流产手术，想要休息一下。

用情颇深的圭介，心情复杂。即便有百分之一的可能是自己的孩子，他都希望绢子可以生下孩子，然后三人一起生活。

“为什么要这么样做？”

“你别生气呀，又不是你的孩子。”

圭介闭上眼睛，不看绢子。绢子说的话全是漏洞。

“既然这样，那你为什么还经常来这里陪我睡呢？”

紧闭的房间里，弥漫着雾气、霉味和咖啡混合气味，令人感觉憋闷。期间还能隐隐闻到从绢子身体散发出来的一股消毒剂气味。

“陪你睡？我可从来没有这么想过。我一直都觉得，是你在陪我睡呀。”

短短几行，大家不难领略樱木紫乃笔锋如何细腻锋利。

这一定挑战到不少男性读者，但我希望男性们还是能认清现实，了解一下，这也是女性之一种，无论如何，陪睡这种事，都是平等的。也许没有听过这话的人是不敢想，女性何以如此自大强势，甚至鄙视故事里的男性怯懦废柴，但这就是生活中真正存在的，是男性，也是女性。只是太多时刻，男性与女性自以为相互了解，殊不知被标签禁锢了认知。

还有不少读者喜欢开篇的《雪虫》。这个故事充分展现了樱木紫乃对故事密度和层次的把握：这里有渴望逃离家乡的年轻人，有逃离过但失败归返的老一辈，有乡村凋敝落后的习俗，有等着抱孙子的父母，但核心仍是可以推着故事往前进行的女主角。她的叫停、选择，保护和自己一样的女性，也让故事一点点走入应有的道路。

在《回归大海》里，也有被婆婆嫌弃生不了儿子的京子，懦弱无能的丈夫，京子本想用“出轨”报复这一对母子，于是好不容易挑到一个新来的乡村青年教师，却在深夜造访后知道，他也不过是和丈夫同样平庸低俗的人。对男性的失望与此前的恨意全部消散，她带着女儿独自离开，回到了东京。

看到这里，不少读者大概会怀疑，樱木紫乃创作里是否过于强调女性的强大，男性的懦弱无能，从而让人更加关注两性话题，而忽视作品本身该有的质地。但诸位尽可放心，《终止》中故事的密度，还远不止我写的这些。我留下一个悬念，希望大家有幸可以读读书中最最出彩的、最后一篇《冰平线》，这是她最好的证据，故事节奏，层次，密度，描写，无一不是高水准。

《终止》大概是一本女读者们会很喜欢的书，因为书中给我们展现了作为女性的多面，那些固有标签下对女性的认知在《终止》里被瓦解了。当然，要是男性想要多了解一点女性的话，读读这本书也是非常不错的选择呐~