樂園（上）读后感锦集

《樂園（上）》是一本由宮部美幸著作，獨步文化出版的平裝图书，本书定价：NTD380元，页数：2009年1月6日，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《樂園（上）》读后感(一)：乐园

有些幸福是必须舍弃一些东西而获得的，但同时也会触犯某些禁忌，这也意味着我们追求的乐园往往也是虚无短暂的。宫部再次把当今社会的一个大问题在她充满亲和力的文笔下展现出来，只不过比起九年前的《模仿犯》，似乎冲击力还稍微逊色了点，毕竟《模仿犯》是她毕生的最高杰作！

《樂園（上）》读后感(二)：乐园存在的地方

《乐园》上下两部，近八百页，我花了不到三天的时间读完，很久没有这么畅快的阅读体验了。全书以第三人称叙述，主人公是《模仿犯》的记者前畑滋子，说是《模仿犯》的续集，除了由之前的案件引出一个开头，两者几乎没有情节上的联系，《乐园》讲述了一个完全不同的故事。

就像宫部阿姨的一贯社会派风格，这部书的重点完全不在罪犯是谁，推理过程，作案手法等等。800多页提出了一个疑问：当我们所谓的家人，对这个社会和他人造成不可弥补的罪过后，是继续包容他，或者选择终结他的性命，还是有更好的抉择呢？在她的笔下，可以看出她对于家庭中的“加害者”兼“被害者”的无限同情，当然并不是赞同身为家人就可以善用私刑终结对方的生命，否则也会如土井崎家的父母从此堕入人间地狱。只是，在所谓的“一家人的幸福”的前提下，是不是有必要结束这种危害的行为呢。土井崎父母的动用私刑造成两个人的幸福终结（除了能在诚子身上还看到一点希望），三和明夫家人的包庇造成了更多的少女受害，萩谷家对祖母的放纵毁了敏子的一生，他们都是在追求幸福的乐园。在这个世界上，我们也许可以选择朋友、工作、理想，但无法选择家人，选择血缘，家庭中的麻烦制造者好比一个毒瘤，一旦染上，就会产生不可愈合的伤口和难以想象的凌辱，现实中没有遇到的人们是无法想象的，当你面临必须抉择的时候，等待你的会是什么呢？“有些幸福是必须割舍某人、排除某人，否则无法得到的”，那么割舍排除之后，就是乐园吗？

宫部阿姨没有一黑到底，结尾留给我们一点幸福的希望，就是萩谷敏子与大上满夫的即将见面，只要有一丝温暖，那就是乐园存在的地方吧。

《樂園（上）》读后感(三)：破灭国度里的一丝微光

漫长的日常生活就像是无止境的侵蚀，它总能将最初的生命中的喜悦一层层的剥离，一点点的吸取，一滴滴的消耗，让身处其中的人们显出最后的，也是最真实的情感。比如厌恶，比如杀意，比如憎恨，比如无可奈何却必须要为止的隐忍。

从宫部作品的年表来看，《乐园》算是当年那部《模仿犯》的续作，其实在清洁上并无绝对关联之处，所以可大可当成全新的作品来看。唯一相关也只是作为串起全部故事的滋子与时而提起的九年前的命案。

若从内容含量上而言，《乐园》比之《模仿犯》绝对显得易于接受和阅读，当年那两本如同砖头一般厚重的《模仿犯》置于面前时，心情也不由得沉重起来了。

但这两部作品在方向上却截然不同，《模仿犯》若说是探寻在一连串令人骇闻的将少女生命视为玩物的杀戮行为背后的卑微人性的甘洌毒酒，

那《乐园》则是在日出日落之间，不知从何时开始变异的感情而导致只有选择杀死的唯一出路的透明饮料。看上去平静而无气味，殊不知其中偶尔泛起的气泡而引出的翻涌同样令人唏嘘。

故事的起源从已经死去的十二岁男孩阿等开始，略带超能力的人物设置并没有给整体作品带来多少类似“写不出来就用这种办法啊”之类的负面效果，作为专业作家的宫部也不会犯下如此不堪的错误。

阿等的母亲敏子带着逝去的儿子留下的一些全然无以理解和晦涩甚至糟糕的画作找到因九年前的命案名声大作，同时也惨烈不已的滋子，请求调查出亡子留下的画作背后看到的真实。

背负着旧伤，迷乱，自责的滋子在一点点前进的同时，牵扯而出的种种人性绘卷。

《剧透是会被诅咒的，有爱的人还是自己找来看吧》

宫部的小说与其说是推理系，不如形容为包着推理外衣的社会众生相，所谓推理不过是一种方式，用推理来支撑起其中所承担的人们的相貌。

所以，若是希望看到拍案叫绝的头脑大乱斗的看客们，请你们放下想去寻找的心，去找其他更对胃口的吧，也免去了看完之后又吐槽多么不好，多么浅薄的气力。

作品并没有不好，而是你找错了方向，人们总是忘了自己的意图，又对得到的加以嘲讽，这有多么可笑，你我都知道。

从土崎茜被杀死的背后真实意图为主轴，继而拉出的隐藏在相关几个人自身身后的阴郁和悲苦。宫部用平静而不失情感的笔触将他们串联成一体，其实都是平实的语句，甚至可以猜到伏笔所要引出的真相，但又能够让我无视繁体与竖版的不习惯而继续阅读，大概根本在于其中描绘的都是太过真实的生活，它没有过头的勾心斗角，没有忍受一切只为复仇的恶意，没有渲染的金光闪闪的正义。

所有角色承受的苦难，纠缠的心绪，无法安宁的灵魂，似乎都是明天打开电视会看到的头条新闻。而这躲在平淡后的恐怖，才正是宫部作品的妙处。与国界无关，与文化无关，那里面正是你我。

里面作为恶的角色，的确有其可恶之处，它伤害了自己的同时也夺取了周围人的希望，甚至要对方用一生来作为交换，分明是无需承担的。却因为所谓亲情而不得不为其掩护，为其遮掩，哪怕要将恶人抹杀，却要活着的人接受这一切，无处诉说，无处逃脱。

当你的亲人所作所为终于无法被忍受，你会甘愿忍受，还是决意抹杀掉根源，因为已无法改变，偏差从一开始就注定不能回头，而在这其中，你要为构建生者的乐园而杀害已经走向反常的生命吗？

你确定自己一手构建的是乐园吗？

这是宫部留下的问号，尽管她在最后留下了一些美好的句点，但其实，这永远是个无解的问题。生活永远比故事来的更长久，来的更无可奈何，大概这也是作者自己无法解答的吧！

曾经拥有了温暖，曾经得到了幸福就可以活下去，这样的定论真的是可行的吗？那作为社会认知的恶人的土崎茜，她的温暖是什么？她人生的偏差形成的时刻，身为父母与亲人们构成的家庭是否也需要负起责任？

只是因为不良，被社会标准排挤到另一端，就应该接受死的代价吗？

将剩余人生都消耗在罪恶感里的土崎夫妻除了不忍苛责外，他们是否也要分担一点叫做责任的东西呢？

这些都不是故事完结就可以画上句点的疑问，因为它们就在你我身边，活着的无可预期与伤害被伤害，永远得不到答案。

但正因为无解，才更让人们去找寻那个躲藏在何处的乐园。

日常生活如此不知所措，而你又将在哪里找到乐园？