论戏剧性的读后感大全

《论戏剧性》是一本由谭霈生著作，北京大学出版社出版的325图书，本书定价：1.50元，页数：1984年，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《论戏剧性》读后感(一)：转让

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《论戏剧性》读后感(二)：笔记

1戏贵含蓄。语言不能直白，要有潜台词 2全剧动作的统一性。冲突与动作密不可分。 3戏剧是动作的艺术，小说是语言的艺术。 4冲突不是观点不同的辩论，而是人物情感内心的碰撞，可以是矛盾激发也可以是爱的火花。 5人物关系和性格刻画是写作剧本基础。（真实） 人与人之间的意志冲突是矛盾冲突的主要部分。（错）是性格冲突。 通过人物图解社会历史和通过性格冲突反映社会历史，是两种不同创作方法。 冲突的突变，戏剧人物的激变要有原因（人物性格的依据） 讨论必须出于人物性格。讨论也要有理性感性前提条件。 戏在内心，剧作家处理戏剧冲突时不能忽视内心冲突（哪怕外在冲突并不激烈） 没有冲突，却也可以拥有强烈的戏剧性（有戏可看）没有冲突就没有戏剧的名言不能绝对化。 冲突双方不一定面对面。 有些作家写事件（激励事件）并不是着重写这个事件发生的过程，而是重点在于它所引发的人物关系的变化和塑造人物性格和心理。但另一些作家，只写事不写人并不可取。 写作时人物关系是基石，事件只是触发器。往往是让人感动的人物关系激发写作灵感。 文学是人学，戏剧文学还是要通过做什么来刻画怎么做的人物。（一些新人编剧常常写一些复杂离奇的故事，却没有人，而有些故事只写一件事很简单，但人物塑造好了，却往往让人印象深刻） 事件和人物关系越具体越有力。（性格与性格的交流撞击，是表现个性而非一般，要有特殊性才够生动丰富。） 反映立体的人物性格的丰富复杂需要塑造戏剧情境的复杂多变（具体尖锐）。 偶然性不可缺少，但也不能滥用（要用人物性格来主导。）。 展开冲突，指引读者解开悬念。（要总体布局 哪些留，哪些揭）故事悬念脆弱，人物内心悬念才让人想一再探究。 悬念拖延加强悬念。 要赋予悬念以有机联系。悬念的变换要让悬念增加。解开一个悬念要适时让新悬念吸引观众。悬念要有吸引力，难度。（如果很容易就能解开，观众会失去兴趣。） 悬念的交错并不会乱。 场面的转换不能忽视。（注意场面的主次之分与连接。） 场面选择:力求体现人的深度广度。不能被事件带着走，那样人就成了工具。 生活的真实性是判断优秀戏剧的首要条件。但艺术技巧和艺术形式的作用也是不可否认的。

《论戏剧性》读后感(三)：一直当小说的戏剧性来读

一直把这本书当作如何写小说冲突来看。当然，戏剧和小说是有很大差别的，但就故事性而言，差别应该并不明显，毕竟，无论看小说看电影，看戏剧的人，大多数人看得都是故事。

看完本书，最大的收获就是：创造出真实的人。这点在书中反复提及。这点相当重要，只要是说故事的人，都一定要明白，无论故事多曲折离奇，如果没有塑造出真实的人物，那么是没有人会愿意看的。

塑造真实的人物，形成真实的性格，这点不用多说是极其重要的。若要看冲突，到菜场看妇人吵架就好了，若要看奇丽风光，看旅游宣传片就好了，若要看杀人暴力，大家直接去看今日说法就好了，人们之所以喜欢看小说，戏剧，电影，就是因为他们塑造出了活生生的人，你看得时候能投入进去，有代入，共情，所以，真实的人物才是最重要的。

但人物如何变得真实呢？反过来又要通过事件来反映。人物和事件是相辅相成的，相互作用，形成合力。初学写作的人，往往热于在事件人去想像，去虚构，自己也常犯这种毛病。究其原因，我认为还是生活经验不足，自己都想像不出人物的性格，但生活阅历不是说有就有，也不是年龄到了就会来了（但活在世人多一天，的确见的事情也会多些），还是要靠常年累月的观察。所以，很自然的，你会看到，每一个成功的小说家，他的每一个小说，尽管故事千差万别，但质量一定相差不多，不会一个非常好，一个遭人唾弃。因为作家的内心情感和生活经验是稳定的，这才是决定小说好坏的根本，若是论故事，不免相差千里，褒贬不一。

论戏剧性，是戏剧的重头戏。就目前而言，我认为戏剧性在小说中占的地位也是相当足量的。当然，我们能看到很多例外，像村上春树式的作家，事件往往被推至幕后，戏剧性也不强，但对于如此大神，我还不法分析，而且他的成功很难复制（但最重要的一点是，他的小说中塑造的人物也是栩栩如生的，这又归到真实性上去了）。更多的好小说，我们看到得还是戏剧性成分较足，冲突明显。

戏剧性若抛开人物性格上去制造，较为简单，那就是怎么光奇陆离怎么来。但前面也说了，这样读者是不买帐的。戏剧性必定要结合人物性格，想像人物中情景中会有什么反应，而不是让人物变成事件发展的工具。但两者如何结何？恐怕就很难说清道明了，要是我能说的明白也早成了知名作家了，应该还是要多揣测，发散性思考，把自己代入小说情景中去体验，平时多加观察。这样说其实只是废话，谁不都是这样做的？但话说回来，这本一定是废话，多余的，教练什么都懂，为什么不亲自上场代替学员比赛？谭霈生写这本《论戏剧性》这么好，自己为什么没写出知名剧作？（他人我不了解，但在戏剧上的成就应该低与曹禺等人吧，我这么说完全没有贬义）

因为道理谁都懂（当然不排除很多人不懂，懂的定义很难说），但懂不一定能做好，懂了要去做才是关键。

额，没想到最后在这个话题上说了这么绕，绕得这么偏。不过，本就是一纸废话。