《星辰时刻》读后感精选

《星辰时刻》是一本由[巴西]克拉丽丝·李斯佩克朵著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：116，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《星辰时刻》读后感(一)：我很喜歡

我很喜歡！這本書實際上值得更高的分數，但我討厭譯者使用的語言，像縮字省詞的blc語c人一樣，破壞了李斯佩克朵本身的語言。這是非常短的一本書，但是充滿豐富的語言，語言又編織出豐富的矛盾，非常非常簡潔、非常非常美麗，李斯佩克朵完完全全地把自己的生命和她的文章融為一體，讓人讀完心潮澎湃！，，

真是矛盾⋯⋯大約這就是寫作的困難，畢竟事物的意義是曖昧的（或者說事物本身）無法被文字精確描述，文字永遠無法表達事務的全貌。證據是倘若你寫一隻蘋果，那麼每個讀到蘋果的人都會得到一個自己的蘋果。即便已經事無巨細地深入到其大小、顏色甚至形狀乃至氣味，但僅憑文字怎麼去框定一個蘋果呢？何況框定後的蘋果也未必就是蘋果本身被期待帶來的意義，我們只是在捕捉蘋果的影子而已。讓我想起《第七人》當中的一些東西，不過比起伯格的純粹說理，我還是更喜歡李斯佩克朵介於純粹同俗和伯格之間的語言。

《星辰时刻》读后感(二)：是的。

所有人都想成为别的什么人，最少在别人的世界里成为什么，玛卡贝娅只敢最本分地守好自己存在的最低要求。她从不寻思自己是谁，是因为不敢生出需求，她觉得自己任何需求都没有任何可能得到满足，但其实她从来没想过索求。低自我甚至毫无自我地活着，以最少的活抵御着死。好像害怕再多一分的用力会让她之外的世界崩溃。

她也曾起舞，也渴求孤独和自由，用以交换的最低代价在她眼中都是奢侈。我最喜欢她对着镜子喝咖啡，一分一毫都不愿错过。

她只完成存在的最低要求，从没想过活之外的意义。当从一个骗子之口发现了她从来没想过的灿烂世界后，她终于相信自己就要拥有全新生命之际，她突如其来地在盛大的希望和愿景中死亡。

她该结束她卑微渺小的一生了。杀死了自己，杀死了我们，用一个一千个角的星星。

那么接下来，“是的”该由书前的人们回答了。

《星辰时刻》读后感(三)：双重受难

克拉丽丝·李斯佩克朵的文字，闵雪飞的译笔，给我的感受是『漂亮』，漂亮并不是美的低下层，她一种瞬时性的惊诧。你知道，她每个细节都会是恰如其分的完满，灵的充盈。 她不与任何人相似，我不太喜欢卡尔维诺，元小说不应只是一种“聪明”的叙事，阅读中能看出作者太聪明，我觉得是很糟糕的事情，因为作者成为了某种阻碍。

作为亲历者的危机，作为叙述者的惶恐，两者合一的不可能性。人应该如何生活，灵魂与空无的比例是多少，需要依托或希望吗？人生经得住一个追问者吗，他因沉迷于你的苦难和卑贱而爱你，又只能见证一切发生，所能做的仅仅是，试图延缓结局。他也在命运的垂眸下颤栗不已。 克拉丽丝·李斯佩克朵作为作者，她是细腻而痛苦的，她好像在任何地方，又从一切地方逃离。写作就是叙事，写作就是存在。可无论哪个词都是失当，无论何处都逃不开孤独。潜藏在自我深处，让『我』变成原子化的一个点，这有用吗，这像是等待一位叙述者的神降。可不存在一个好心肠的上帝，你若想表达，只能用冷静审视的我来描述脆弱无助的我。一体两面——用一只眼睛痛哭，另一只眼睛旁观，半张嘴因苦难哀嚎，另外半张因苦难的荒诞而大笑。

叙事不是技巧，叙事是受难。

《星辰时刻》读后感(四)：放不下的短评，一次絮语

我大概理解为什么说李斯佩克朵是天赋型选手了，她说她从来不是知识分子，她说她甚至不看书。但是你打开她的书，看到她的文字，你就知道她是特别的。她的每一个字，都是灵气在流淌。

我从她的文字里感受到了一种神经质，一种饥饿，一种焦灼，一种渴望。怪不得埃莱娜·西苏说《星辰时刻》“是一个有关贫穷而并不贫乏的文本”。在这样的场景里，我明白了李斯佩克朵为什么说艺术不是单纯，而是变得单纯。艺术不是纯粹，是纯粹化了。

我感觉对于李斯佩克朵来说，写作就是全身瘙痒，必须要去抓。很多时候由于身上太痒，我们不得不抓，甚至抓的鲜血淋漓，但是却有一种残酷的快感。

这种写作方式我还是第一次见，由于“作者”的意志时不时地跳上文本，我无法沉浸进幻想的世界，“作者”本人与其说像是这个世界的缔造者，她在缔造一本小说，实然却更像一本自白书，像是精神分裂者脑子的疯狂世界。突然想起了大群。

这个故事到底想探讨什么呢？它难道仅仅就是一个故事吗？还是一个作者的絮语？

《星辰时刻》读后感(五)：寂静如此之寂静，以致思想不能思想

是的，我也常以且将以“是的”为开始，寂静正是我读星辰时刻在黑暗中所能摸索到的最好的形容词。

玛卡贝娅，一个毫无疑问的悲剧，她的死亡和她的生命一样寂静，“她想吐出辉煌的物事。一千个角的星星。”那时飘窗外公路上拖拽的车流，房地产圈养的起重机，突然也噤声，像我好多年前在乡下的阁楼里见证的虚拟的死亡，而耳边正传来高声的土语悼词，敲锣打鼓，正打在人心上。

这是我第二次体验到进入心流的状态，世界也跟着布景或配乐。

说回文本，克拉丽丝是那种会让你重新对书写、对词句的神秘性感到敬畏的作家。星辰的写法是失控的，“我”作为叙述者的自述与“我”创作出的故事不规则地拼合在一起，这不像是打破第四面墙，而是克拉丽丝自己建造了一面透明而坚固的墙，它并不妨碍我靠近玛卡贝娅，反而因为那个叙述者的掺揉，她的生命更加清晰可见。但同时，我也始终感到被排斥。

在一开始，克拉丽丝说明了她选择男性作为“我”这一叙述者的原因，因人有权呐喊，因此“我”呐喊，面对代表着千万个痛苦的她人的玛卡贝娅，“别的作家会写……但一定得是个男人，因为女作家会泪眼滂沱。”只读到这句，我便感到强烈的震颤，克拉丽丝以女性视角激情而悲悯的体认贯穿“我”的叙述。

星辰拥有背叛其写作习惯的三段式结构，这是个有“结局”的故事，但它的最后一句话仍是“是的”——世间万物的开始。如果说“没有哪种书写不是自传”，克拉丽丝或许也是那种不能胜任生命的人，没有书写的新奇，她会日复一日地象征性死去，而当她真的死去，她却会在坟墓中说话，正如这结局只是另一种开始一样。