王家卫的电影世界经典读后感有感

《王家卫的电影世界》是一本由[马来]张建德著作，北京大学出版社出版的精装图书，本书定价：60.00，页数：288，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《王家卫的电影世界》读后感(一)：王家卫的电影

本书主要是从《旺角卡门》《阿飞正装》《重庆森林》《东邪西毒》《堕落天使》等王家卫的作品，来描述的。从这里有很多是讲述王家卫的创作手法， 利用当时的技术，规避一些关于摄影的壁垒等。王家卫的的台词像是一种格言，又像一种飘离的诗，里面不乏幽默，文学味很足。他通过他的人物的讲述，来叙说一种城市疏离的感情、一种过去的缅怀、一种多重视角里的变奏。《东邪西毒》、《堕落天使》里，还是《重庆森林》、《花样年华》里，都会有一种自恋、幽怨、恶毒式的语言在他的电影里表现出独特的美感。据介绍他拍摄的电影没有一部写好的剧本，而是边构思边拍摄，慢慢的形成一种独特的风格，和自己的独有的特点。

《王家卫的电影世界》读后感(二)：《王家卫的电影世界》——让“把玩”光影的人成为某一个人的光阴

“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”《王家卫的电影世界》让黯淡在时光里的记忆重新鲜亮。在某一年某一月某一天，我因什么缘由看了这部电影，某个片段触发某个记忆点，光怪陆离的是电影还是我自己。王家卫的电影总是能一眼辨别，暧昧的光影，晃而不乱的虚实，经典的港风色调，用数字排列逻辑的台词，组成了别有一番韵味的影片。王家卫的电影记录光影，叙述时空交织产生的好坏故事。他在拍故事，而我们在看他拍故事。曾和朋友模仿过王家卫的电影风格，用快门、光圈调节，试图记录下城市的夜色，虚杂的噪点和青鸦的光，即使模仿宣告失败，但那晚的城市、霓虹灯光、街边招牌、车水流过的嘈杂和我们不知天高地厚的笑，都被印刻在数码中，不会过期。

《王家卫的电影世界》读后感(三)：再读一遍王家卫

Wong Kar-wai不止是一个人名，更是一种艺术风格 第一次从镜头之外去了解王家卫与他的电影。本以为这是一本新书，谁知相见恨晚，05年出版的英文版，直到今年才翻译中文出版。通过王家卫的每一部影视作品来深入剖析了他的艺术风格、独特手法以及电影的思想、人物形象的刻画与情感表现…… 第一次翻开这本书时，我没有想到，19个小时后，读完这本书后我会爱上这本书，更加读懂了王家卫，也重新认识了阿华、旭仔、周慕云、苏丽珍、何宝荣、黎耀辉…… 尽管观众在看完一部王家卫的影片之后,会有停留在一个不太愉快的梦中之感,但在本质上它是一种现实主义电影,既不粗粝,亦不乏味。

《王家卫的电影世界》读后感(四)：情怀为弱点

当时在书店里我与这本书的距离只有0.01公分（这是真的因为有人那这本书差点砸到我的头）。

说实话我是很惊喜的，无论是之前的影评还是所谓的讲解，对王家卫的了解只是看一些个人的思想，也许并不权威，于是试着去看过采访集，当然是答非所问，墨镜背后的世界到底是怎样的？本以为这本书能给我极详尽的解答，换来的则是失望。关键的情感表达隐喻的意义真的就是点到为止，大哥你又不是老王，你不要把影评也整的这么晦涩好不好，我如果看的懂我还要你何用。尤其是《东邪西毒》，总感觉点到了，但又没有完全点到，感觉写的极随意，写到后现代艺术了，好的，那就扯一点吧，写完了，好了差不多，一篇就结束了。当然一些总结还是比较精炼的，当然也不要那么惜字如金好吧。整体来说还是电影技巧的讲解，感觉整本书和《东邪西毒》一样，套了一个王家卫的包装，就是作者想说一说自己的心里话，当然才疏学浅，也许远不止如此，我只能看到皮毛。在《阿飞正传》里拼命的写到底致敬的是什么电影，也许是在帮助我们的理解，但确实是有一点卖弄的成分，总之能有所收获，能多了解一点我已经很满足了。

《王家卫的电影世界》读后感(五)：王家卫是一种情绪

对我而言，王家卫的电影是一种情绪，是湿漉漉的香港的雨夜街灯投下的暗影，是爱得太早或太迟，是“爱”悬浮在城市里，而男人女人们只能捕捉它的断片，拼凑不成完整的图案。

王家卫是香港少有的文学性很强的导演，文学性很强，并不是故事性很强。人物压倒故事，是王家卫电影的特色。人物是电影的核心，在王家卫的镜头里，从来没有一个被清晰表达的故事，更多的是主人公在自言自语或独处在幽闭的空间做着怪异的举动。

时间和焦虑是他的母题，爱的错位是每个主人公的宿命。《阿飞正传》里旭仔思念他的生母，无暇顾及苏丽珍或是露露；《花样年华》里周慕云和苏丽珍差的那一张船票，两个人都没开口；《春光乍泄》里何宝荣在布宜诺斯艾利斯的旅馆里失声痛哭，而黎耀辉已经回到香港决定开始另一段人生。

在电影里，爱情是一种病症，要么太早，要么太迟，和回忆与遗忘一样，是一种折磨。王家卫的香港是一座“看不见的城市”，他以摄影机捕捉“不可能之爱”，捕捉爱欲、渴望、不可触及之物、绵延的情感。每一部影片都是鲜明的王家卫风格，每一部都是王家卫自我表达的切片，循环嵌套下，他只是在表达特定空间特定时代下的人，因此，他的电影不是故事，而是一个个生活在城市中的“人”本身，也是每一个都市人内心生活的缩影。