《城市与狗》读后感精选

《城市与狗》是一本由[秘鲁] 马里奥·巴尔加斯·略萨著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：98.00元，页数：432，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《城市与狗》读后感(一)：第一本略萨

今晚终于一口气读完了第一本略萨。有人说“美洲豹”之所以成为主要人物里唯一一个姓名自始至终隐蔽在外号之后的人，是因为在某些时刻他被作者赋予了身边同龄人所不具备的力量。即便是有意为之、也不能遮盖他是施暴者和杀人犯的事实。

我反复思考，觉得未必如此。作者在美洲豹身上倾注的想法与情绪，和我在书中其他同样丰满立体的人物上所读到的不一样。我觉得另一种可能是，他需要把关于他的故事全盘倾下，然后再保留全篇唯一一个只需对自己诚实的隐秘视角，作为旁观者去描绘这个不可以、无需也无法用其他名字来覆盖和再次创作的人物的故事。一个只有在借着唯独对自己有着真实意义的那个代号的切口之下，才敢再一次直视这痛苦而又复杂的情绪，回忆和消化那段记忆的故事。

这本书读到最后，更像是略萨们与美洲豹的对话。他无法像对书中其他人物一样赋予美洲豹一个具体的名字，因为哪怕在故事里他也从不算是一个具体的人。

《城市与狗》读后感(二)：青春之歌

故事的开头很难让人一头扎入，一连串的名字也难以一一对应。望着余下的四百页开始犯愁，却慢慢地一点一点被吸入漩涡。

无人称的交替叙述来自福克纳，但较其不同的是，福克纳混淆了时空，略萨混淆了人称。

在你还未完全熟悉每一个角色时，无法清楚地辨别叙述者究竟是谁。也正因此，许多个年轻人的形象重叠在一起，每个人的身上都有相似的影子。

有趣的是，很长一段中，一直将美洲豹的叙述与奴隶混淆，直到最后才分清三个人共同关心的都是同一个人，特莱莎。

一个搔首弄姿的人。

在美洲豹这一角色未发生变化之前，在阿尔贝托举报一起枪击事件之时，一切像是发生在军校里的《蝇王》，你以为作者想要讲述的是人性之恶。而在这之后，故事转而向成长小说滑去，建造起的是少年的迷惘与挣扎，每个人都在以自己脆弱的价值观应对这个糟糕的世界。

在这之下，似乎军校中的黑暗，那些不足为外人道的蝇营狗苟反而被铺设为了背景，成为浓重而肮脏的底色。因为是底色，因此无法被抹掉，反而让人逐渐麻木了。

或许相较于军校中的种种，“现实生活”的结局更为残酷。军校中，少年们的人格尽管遭受扭曲，可他们还能够暂时地以自己的方式争取一种同辈人间的“平等”。而回归现实后，等待美洲豹与阿尔贝托的则是谁也无法改变的、悬殊的结局。

略萨二十七岁的作品，有青涩和冗长之意，但依旧精彩。

《城市与狗》读后感(三)：顾名思义的结构现实主义

作为一个南美作家，略萨不太有南美风格，行文不怎么热情，文辞描写不注重感官色彩，思想上也没什么神秘主义，反而很像一个欧洲知识分子，喜欢探讨体制、良知、自由。《城市与狗》源于略萨本人的军校经历，写了一群不服管教的问题学生，拉帮结派，打架斗殴，违反纪律，举报背叛，打击报复，说是军校版残酷青春也无不可。书名让人想到君特·格拉斯的《狗年月》，以“狗年月”为题倒更契合了，他们像斗牛犬一样好斗、盲目，像看门犬一样被体制的锁链捆绑，像流浪狗一样无处可归。

略萨被誉为“结构现实主义大师”——似乎并无此流派，作为指导的结构主义始终是一个批评理论而非写作理论——但顾名思义的话，这个说法还挺贴切。首先，略萨毫无疑问是现实主义的，批判，写实，准确，内容至上，遵循虚构的逻辑真实，极少表现出美学的手法；略萨又确实很“结构”，例如他在不同人物的第一人称视角中转换，形成“复调叙述”，造成一种混乱的拼贴式效果，开辟了人物内部的心理维度；还有他在小说中的场域，国家/社会/军校，体制/军官/学生，群体/小群体/个人，以学校的“围墙”和学生结成的“圈子”为中心，呈现出了包含和隔离的的几何结构，而打击/报复/再打击、规范/违规/再规范、接受/反抗/再接受的双向折线也体现了环境和个人之间的反噬。

《城市与狗》在阅读上没有什么阻碍，核心情节以场景对话呈现，复调则以类似意识流的回忆和感受呈现，冷漠暴力的外部关系，交织人物各自的内心创伤，除了有时会弄不清叙述视角是谁（人物的语言风格上区分不够），整体上并不影响阅读体验。只是，纷乱的视角涣散了对主要人物的关注，为了突显黑色风格，人物本身的内省和自觉性太低，而略萨在作者的站位上也退得太远，放弃了道德和情感上的指引，这种种因素合在一起，导致尽管阅读了一个好的故事，却无法对其中的人物真正共情。