苏轼诗选读后感摘抄

《苏轼诗选》是一本由陈迩冬著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：12.80元，页数：301，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《苏轼诗选》读后感(一)：驾轻就熟

看李大侠和苏大侠的诗在赞叹之余会无比自卑，你会发现他们的诗似乎是信手写来，写出来又那么精妙绝伦，天才就是天才。

不过苏大侠有点太恃才了，很多本来可以更好的诗都流于肤浅随意

《苏轼诗选》读后感(二)：题西林壁

在庐山上

我看见了山

也看见很多房子

很多卖东西的

很多人拿着相机

一边按着快门

一边说，看——

我终于到了庐山！

靠，很多山不都这样吗

所以，我只想着

我的“仙人洞”

《苏轼诗选》读后感(三)：读东坡

冬日苏轼同弟辙，随父洵离开故乡眉山，自嘉州（今四川乐山）下荆州：“锦水细不见，蛮江清可怜”——立于船尾回望渐行渐远的岷江，已经细细得有如水天一线，而即将驶向的青衣江清澈明朗让人觉得可爱。如今江湖河海水质每况愈下，此般心境唯有想象吗？

次韵乃对原诗的和，习惯上要用原诗的韵脚。苏轼对弟辙的次韵很多。兄弟二人能借诗予以灵的沟通，让人好生羡慕这般手足情深。

“神仙固有之，难在忘势利。贫贱尔何爱，弃去如脱屣。”是《巫山》里的诗句。末尾抒情，是一种脱离尘世的超然。屣指鞋子，略如现在的木屐。古人把最容易抛弃的事比作“脱屣”。

诗人韦应物《示全真元常》：“宁知风雪夜，复此对床眠？”苏轼往日读到这两句诗时，受到很深的感动，曾与他的弟弟辙有共同偕隐之约。所以在他的诗里，屡有夜雨对床的话头，如“误喜对床寻旧约，不知漂泊在彭城。”“对床定悠悠，今夜雨萧瑟”等。

《苏轼诗选》读后感(四)：读苏轼诗随感

这次细读完《苏轼诗选》，我更加坚定了苏轼诗的地位被高估这一看法。民国时人中，推崇苏轼诗的二位，钱钟书和林语堂，他们的文字也都有似于苏轼的特征：轻盈的理趣、雅致的感怀。这种特征或许适于写散文，但确实不合诗的生命力。 对苏轼的批评，纪昀指责他那首《琴诗》所说的“此随手写四句，本不是诗”。我不赞同纪昀“不是诗”的论断，但同样认为这样单薄的理趣直白地写在诗中并不高明。小学时学过的《赠刘景文》和名作《题西林壁》，我也不觉得有什么好。《题西林壁》作为诗有什么好呢，思想没什么新意，在文章里可以论得更精彩，文字也不美妙。王安石也有许多这样的诗，在我看都是属三流及以下的。 苏、黄经常被拿来与李、杜相比，认为是宋朝时的李、杜。两人当然都与李、杜相差甚远，但如果要说谁离前人更近，那还是黄庭坚。而且黄庭坚确实造就了新的诗风，不同于以往任何一代诗风的老辣瘦硬。相比而言，苏轼在诗上的创造没什么好看。黄庭坚开玩笑的话或许是事实：“人人都夸我老师诗好，其实都是效仿我的体式罢了”（原文见吉川幸次郎《宋元明诗概说》） 苏轼诗的问题在于他用心不专，诗艺不精，所谓“肤滑”。他大部分诗的词句显然没有经过深思和锤炼，顺滑着下去了。这或许可以被理解成才子的率真自然，但苏轼才气虽大，却也大不到能靠才华把诗自圆（而不太被认为是天才的黄庭坚做到了）。苏轼和李白的差别在于，苏轼是小才子，他依赖的主要还是文学经验和机智；李白是天才，无所凭依，写诗有自然清逸的神性。读苏轼的诗，我觉得不伦不类的是，一方面他常用宋诗风格的典故、造句，但用得并不自然，逞才和炫知的痕迹明显（这种痕迹与缺乏剪裁不无关系）；另一方面，他还是向往唐人气象，所以想写出雄壮的感觉，但写到雄壮，又忍不住搜罗腹中书卷来形容，语调也并非唐人之铿锵。可谓两头不讨好。 苏轼诗有句无篇的情况很常见，而这在宋诗人中是少见的。宋人普遍重视诗本身的自足和完整，而苏轼的一首诗常有好句，却带不出整首诗的生命力。苏轼确实是多面手，也没有把精力集中在诗上，既然如此，就不该因为他附着的文化光环而强说他是北宋第一大诗人。我认为他散文最佳（苏轼的写作也皆是散文家气质而非诗人），词次之，诗又不如词。他的诗到山谷、剑南都有并不算小的差距，甚至未必及得上梅尧臣与范成大。读《苏轼诗选》抄《和子由渑池怀旧》、《法惠寺横翠阁》、《除夜野宿常州城外二首》、《杜介送鱼》五首。

胡了了 2018.12.7