《过去，如今和之后》的观后感大全

《过去，如今和之后》是一部由卡米拉·安迪妮执导，Happy Salma / Laura Basuki / 瑞克·迪雅·皮塔洛卡主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《过去，如今和之后》观后感(一)：电影层面来讲…有点…空？

感觉内容比较单薄，好像不足以撑起时长。过度使用很多慢镜头和来自世界各地的音乐。信息密度低，所以让人觉得有点拖沓。

整体上观感是在开头第一场达到顶峰，镜头的运用、场景、人物状态、故事背景、涉及的话题，都那么有趣，那么promising，把观众的期望一下拉到老高，然后随着电影的进展，逐渐逐渐跌落，期望一个个落空，到最后发现是一个挺平庸的故事。

但我想可能也是受限于拍的是真人真事，所以大概出于对主角本人的尊重，反而不好真的表达太多东西，尤其是在那些宏大的话题上吧。

感觉如果做成体量小一点的短片的话可能会很小而美。

《过去，如今和之后》观后感(二)：Live without guilt：对女性负罪感的讨论

影片的前2/3值得5星，后面1/3后继乏力。对女性负罪感的讨论是一种重要关注，但是基于中产的故事背景设计有局限思考。

去除女性自身的负罪感我认为是女性自我解放的非常关键的一步。在前夫“死而复生”前，nana一直活在负罪感中，丈夫、父亲、儿子的死去，她觉得都是因为自己，好像自己就不配活着、不应该被允许被生活善待。所以她默默吞下周遭隐隐约约的讽刺和各种审判意味的目光，苛刻要求自己如水般拟合现在的家庭，克制到自虐的度日仿佛一种赎罪。

而在前夫出现后，她仿佛自动无罪获释，终于被允许活着。在和现任丈夫坐在家里喝咖啡的时候，自我原谅了的nana真的有一种释然的美丽。

Live without guilt. 这一件事情就足以解放一大批在煎熬的女性。我真的是想摇着所有女性（包括我自己）的耳朵说：Live without guilt! 不要有负罪感！

但是后面小半部分的电影有点矫枉过正，女主回归前夫的设计甚至会让人怀疑影片是否真的完成对女性负罪感的讨论。nana回归原本负罪感的来源是否真的是一种去除负罪感后的自由选择？

不过，电影设定的背景还是在中产及以上的富贵人家，无论是现任丈夫（有钱老男人）还是归来后的前夫（苏哈托夺权后的军官势力）都是能够给予nana极高的生活水平，影片还是会让人质疑讨论女性主题时常有的局限性：是否女性的自我解放，只能在物质被满足后成为一种附加题般的点心？

#72届柏林电影节

《过去，如今和之后》观后感(三)：印尼的迷雾森林和女性的逃离

第一次看印度尼西亚电影。

在过去年代的政治变革中，娜娜的丈夫被绑架并带入森林，她和姐姐为避免被抓走而逃离了故乡。一位富商救了娜娜并娶她为妻，娜娜过上了富足舒适的生活，并生了三个孩子。娜娜每天优雅地在家里扮演女主人的角色，照顾孩子和丈夫的起居，指挥仆人们做好家务，和丈夫一起欣赏表演。但娜娜永远无法彻底忘

记曾经的爱人，对前夫和思念和愧疚让她经常做恶梦。 影片的很多镜头都是娜娜在慢慢地梳理长发，梳好之后在脑后挽成发髻。小女儿问娜娜：“为什么女人都要把头发挽起来呢？”娜娜说，因为发髻里藏着秘密。娜娜在平静的外表之下隐藏着自己内心深处的不安，娜娜挽起的

发髻里藏着她十几年的噩梦之源，正如娜娜头上的疮，经常溃烂发痒，那是对前夫的思念、愧疚和不甘。 娜娜的丈夫对她看起来非常宠爱，经常表达对妻子的赞美，也经常送给她贵重的礼物。但娜娜曾偶然发现过丈夫出轨的证据——一条围巾

。那个第三者是市场上卖肉的，经常让人给娜娜送来一包肉，给富商写信邀请他来共进晚餐。娜娜假装自己毫不知情，把信给丈夫，平静地为家人烹饪好这些肉，一起吃饭，但吃完就会剧烈地呕吐，想把肚子里所有的屈辱都吐出来。 娜娜和女二不但没有成为对立的情敌关系，反而成了朋友，娜娜会把自己的女儿托给女二照顾，也会把自己对前夫的思念告诉女二。女二会和她一起抽烟，和她共情，安慰她，带她到池塘里放肆地玩水打开自己封闭的内心。在女二的鼓励下，娜娜最终走出了家庭，走出了森林， 导演卡米拉

·安迪妮被称为“印尼王家卫”。这部影片也确实有王家卫的影子，尤其在音乐和画面色调上。走不出的烟雾迷蒙的印尼森林很有画面感，会让人产生过去、现在、将来的时间错位，让娜娜的内心痛苦更有绵长、没有尽头的感觉。大量的镜头在表现娜娜华丽的服饰、缓慢的梳头、抽烟、看表演、给丈夫洗头，把亚洲女性的孤独、隐忍、内疚、思念表现的非常充分。

但是这部影片也有三个问题。第一，娜娜看起来是个永远不会衰老的恒定状态，初看时很难分辨情景发生的时间

，一些镜头会分不清这是在说现在的娜娜

第一次看印度尼西亚电影。

在过去年代的政治变革中，娜娜的丈夫被绑架并带入森林，她和姐姐为避免被抓走而逃离了故乡。一位富商救了娜娜并娶她为妻，娜娜过上了富足舒适的生活，并生了三个孩子。娜娜每天优雅地在家里扮演女主人的角色，照顾孩子和丈夫的起居，指挥仆人们做好家务，和丈夫一起欣赏表演。但娜娜永远无法彻底忘记曾经的爱人，对前夫和思念和愧疚让她经常做恶梦。

影片的很多镜头都是娜娜在慢慢地梳理长发，梳好之后在脑后挽成发髻。小女儿问娜娜：“为什么女人都要把头发挽起来呢？”娜娜说，因为发髻里藏着秘密。娜娜在平静的外表之下隐藏着自己内心深处的不安，娜娜挽起的发髻里藏着她十几年的噩梦之源，正如娜娜头上的疮，经常溃烂发痒，那是对前夫的思念、愧疚和不甘。

娜娜的丈夫对她看起来非常宠爱，经常表达对妻子的赞美，也经常送给她贵重的礼物。但娜娜曾偶然发现过丈夫出轨的证据——一条围巾。那个第三者是市场上卖肉的，经常让人给娜娜送来一包肉，给富商写信邀请他来共进晚餐。娜娜假装自己毫不知情，把信给丈夫，平静地为家人烹饪好这些肉，一起吃饭，但吃完就会剧烈地呕吐，想把肚子里所有的屈辱都吐出来。

娜娜和女二不但没有成为对立的情敌关系，反而成了朋友，娜娜会把自己的女儿托给女二照顾，也会把自己对前夫的思念告诉女二。女二会和她一起抽烟，和她共情，安慰她，带她到池塘里放肆地玩水打开自己封闭的内心。在女二的鼓励下，娜娜最终走出了家庭，走出了森林，

导演卡米拉·安迪妮被称为“印尼王家卫”。这部影片也确实有王家卫的影子，尤其在音乐和画面色调上。走不出的烟雾迷蒙的印尼森林很有画面感，会让人产生过去、现在、将来的时间错位，让娜娜的内心痛苦更有绵长、没有尽头的感觉。大量的镜头在表现娜娜华丽的服饰、缓慢的梳头、抽烟、看表演、给丈夫洗头，把亚洲女性的孤独、隐忍、内疚、思念表现的非常充分。

但是这部影片也有三个问题。第一，娜娜看起来是个永远不会衰老的恒定状态，初看时很难分辨情景发生的时间，一些镜头会分不清这是在说现在的娜娜、梦中的情景、还是走出森林之后回忆的情景。尤其是长大后的小女儿第一次出现在路边望着娜娜的镜头，你根本不知道这个女孩是谁，毫无提示毫无征兆。第二，大量的篇幅是没有对白只有音乐的氛围感，音乐铺的太满，表达过于晦涩，有时候会让人感觉理解起来不那么清晰。第三，影片试图用一次次的梦境来表现你娜娜的心理变化，从掩盖秘密、忍受丈夫出轨、与小三成为朋友、思念前夫、渴望自由、走出森林，到最后重回森林遇见小女儿。梦境与现实之间的关系不那么清晰。最终也无法分辨娜娜是确实遇见了前夫，还是只在梦中见面而逃离现实。遇见长大后的小女儿那场戏也无法分辨是现实还是梦境。