《朱莉娅》好看吗？经典观后感锦集

《朱莉娅》是一部由珍妮·拉马克 / 查尔斯·麦克道格 / 埃丽卡·丹顿 / 查尔斯执导，莎拉·兰卡夏尔 / 玛丽·安·绍布 / 罗布·勒维克主演的一部剧情 / 传记类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《朱莉娅》观后感(一)：失掉心的女权主义还是女权吗？

今年女权主义在影视作品中的表现形态实则让人眼前一亮。不管是朱莉娅还是风骚女子都把女权主义以一个更丰满的形象展现在观众面前并引出这个问题——当我们在讨论女权主义的时候在讨论什么？我们要平等的权利，平等的机会，但是这些背后是对自我欲望的清晰认知和追求自己所想生活的勇气。烹饪这个词听起来像是“女性的主场”，可多数在餐厅任职的厨师却是男性。热爱烹饪的女性追求理想却被同样身为女性的伙伴大肆批判。烹饪可以被看作是谋生的手段，可以被看作是自己的人生理想，同样也可以被看作对所爱之人的爱意表达。职业与性别间由于性别刻板印象所产生的联系难道不正是女权主义应该打破的东西吗？我们的渴望隐藏着心底的恐惧。从什么时候开始我们的恐惧收买了勇气，还带上正义的面具成为了攻击别人的利器呢？

《朱莉娅》观后感(二)：美国娱乐影视业是如何从底层戏子变成GDP主角的？

这部剧的视角非常新颖，故事发生的时代，美国刚普及电视。然而，那时的看电视这一娱乐休闲活动被美国的知识精英阶层所不耻，不要说看电视节目了，像女主老公那样的外交官，艺术家甚至拒绝买电视。

当女主因为写了烹饪书被请到电视台，相当于现在的公共教育台pbs，做节目的时候，她竟然看不到自己的电视节目，而且老公不给她钱买电视。家庭主妇的她也没有办法只能接受。

后来她的稿费终于到手了，她做的第一件事就是就是冲进商场买电视！

不止女主老公看不起电视节目，连电视台的制片人也看不起。给女主当制作人的是哈佛大学毕业的，认为女主做的是娱乐电视节目，而不是公共教育电视节目，因此各种给女主使绊子，哎呀呀太难了！

任何新发明都会遭遇挑战，不理解、抵制，真心感谢这个电视剧！

《朱莉娅》观后感(三)：充满人格魅力的朱莉娅

朱莉娅是天生的明星，拥有化繁为简的能力，无趣的食谱也能转换成生动有趣的语言，更别提她在节目里妙语连珠。我想有些人天生就具有幽默感和感染力，人们会不由自主地被吸引，想要追随她。当时别说是电视节目了，就连电视都是稀缺物品，显而易见，朱莉娅的节目是面向中产及以上阶级，所以剧中出现的大都是豪宅高级酒店美食，大家的困境不是谋生，而是如何做自己想做和热爱的事情。朱莉娅获得成功时，正是丈夫保罗事业低谷期，夫妻双方也有一些摩擦，但他们最终还是一起度过并将节目当成了孩子。第七集中，朱莉娅在晚宴上感谢团队的那一段话特别感人。尤其是在第六集明显存在问题又顺利解决后。或许，电视剧集在某些议题的探讨上深度不够，比如第七集结尾，作家指责朱莉娅的美食节目只会提升家庭主妇的标准，让她们花更多的时间在厨房，而不是成为一名职业女性。这些话如鲠在喉，让朱莉娅一度不想再制作第二季节目，但她最终在丈夫的鼓励下又重新找回了自信。我想有那么多人愿意看朱莉娅的节目，至少证明女性可以有多种选择吧。剧中的其他几位女性角色也很出彩，尤其是女编辑朱蒂丝。她获得了数次国家图书奖，也是厄普代克的编辑，歪楼一下，她和剧中的厄普代克站在一起就是一对才子佳人；但是她却把很多时间花在为朱莉娅编辑食谱上，因为她觉得这是一件很有意义的事情。后来，她的上司因为可能失明而情绪崩溃时，她主动提出成为她的眼睛为她编辑，还蛮有情有义。

朱莉娅的团队致谢

“伟大的编辑朱蒂丝，在诸多文坛名人中，仍保留时间给我；本台经理杭特，他相信家庭主妇也能做节目；以及罗斯，风度翩翩的导演兼制作人，是本节目的主导人物；勇往直前且足智多谋的爱丽丝，目前是新手制作人，有朝一日必成大器；我最好的朋友艾维丝；我丈夫保罗，他是我的伴侣，也是我最珍惜，最宝贵的人。”

《朱莉娅》观后感(四)：我眼中的女性和女权

我想先表达一下我对这部剧里面每一个人物的喜爱。丈夫保罗，他有在放下自己所谓的“男人尊严”，去表达自己的脆弱，自己的嫉妒，去炫耀自己的爱意。好朋友朱蒂丝，事业有成的女性典范。制作人罗斯，开始虽然很反抗，但是家庭和美食让他放弃了一些执念。好闺蜜维斯得沃托，互相扶持和尊重的友谊，怎么可能不叫人羡慕。

当然，最喜欢的朱莉娅，她拥有一种自我表达的能力，和强大的感染力，她懂得如何表达自己的渴望，自己的无力、艰难和无奈，她知道如何说服如何化解。她身上的是一种女性力量，这样的力量不是振聋发聩的声音，不是刚劲有力的改革，不是忠言逆耳的教导，是润物细无声的影响，是用美食来带动观念的转变。下面我想说一说是什么样的转变。

第七集里面女权作家和妇女主播之间的对话，我觉得非常值得思考。女权作家指责美食节目只会提升家庭主妇的标准，让她们花更多的时间在厨房，而不是成为一名职业女性。一时间我很难想到任何话可以反驳，因为她确实指出了一种情况。但是另一种情况是，能够在家烹饪美食，是让很多女性感受到自己的能力和家庭地位的提升。如果一个家庭主妇无法下定决心，放下家务和孩子，那么这样的美食节目是燃起她们生活期望的炉火，没有希望的人是不会改变现状的，那么女权那一套也无法生效。再者，如果一顿好吃的晚饭就提升了家庭主妇的标准，那么请问是应该责备美食呢还是那些制定标准的人？标准的提升是在于有要求，那么不制作美食，要求就不会提升了吗？我觉得女权运动喜欢在抽象的世界里，争得一席之地，但是女人也是具体的，生活也是具体的，柴米油盐也有生活的色彩，当改变所需要是成本更低是，人们就会去行动，与其高屋建瓴，不如脚踏实地。

当人们过分关注一些概念，就容易变得敏感，因为概念可以被用不同的方式解读，于是，咬文嚼字的人，斤斤计较的人，让一些良好的运动，走向极端，走向憎恨。这不就是当下女性主义和女权运动的现状吗？我觉得现在的人，不仅仅是女性，要学会如何去表达，阐述一个事情而不是堆砌概念，分析自己的情绪而不是宣泄他们，这样也许可以让沟通更加顺畅，让误会可以淡化，让对立面都走到一根莫须有的线，然后跨过去。

《朱莉娅》观后感(五)：由剧情引发的一点关于平权的思考

以前没有看过《朱莉与朱莉亚》那部电影，也没看过关于朱莉亚的那部纪录片。所以，我是在这部电视剧里第一次了解到朱莉亚这个人。看这个封面照片，观众大概会以为这是一部讲美食的电视剧，但实际上，剧情里的方方面面都和女性在过去以及现在所面临的各种问题紧密交织在一起。

朱莉亚是一个像正午阳光一般热烈的人，不论是和人交谈时的动作还是高八度的尖锐声音，她身上所特有的活力一直在感染自己身边的人和正在看剧的观众。我每回听到她的声音，心情都会跟着变得轻快起来。某种程度上来说，她这样极具魅力的性格露骨地反衬出保罗时不时显示出的那点可怜的大男子主义。面对妻子在事业上的大放光彩，保罗最开始的阻扰到最后的些许嫉妒心理让我觉得既好笑又爽快。当女性自己主动挣脱束缚，夺回属于自己的追求梦想的权力，男性所表现出的惊异和脆弱的不甘让我忍不住大笑。

朱莉亚在制作属于自己的电视节目时，全力支持和帮助她的都是女性，那样和谐且有力量的工作环境真的很让人羡慕。其实剧中有许多矛盾和冲突值得思考。比如在出版社工作的伊迪丝，女性上司坦言，希望能用自己的力量让更多有才华的女性进入这个行业，并且成为中坚力量。可当看到伊迪丝兴致勃勃地为朱莉亚的料理书而卖命时，女上司却表现出不屑，认为为家庭主妇而写的料理书是没有价值的。

除此之外，朱莉亚受到女权运动家贝蒂·弗里丹的质疑。贝蒂认为朱莉亚的料理节目并没有让家庭主妇看到更开放和更自由的世界，反而进一步把女性束缚在繁琐的家庭事务中。其实当初看到这部分，我的反应和朱莉亚差不多。女权运动的进程中，确实有很多人针对这个问题进行过不少讨论。比如1970年左右，保守派活动人士菲莉丝·施拉夫利对传统家庭主妇的角色极其拥护。当时的女权主义者批评说，家庭主妇的角色束缚女性，让女性成为传统父权的奴隶。菲莉丝阵营里的许多家庭主妇辩解称，做主妇是自己想要的选择，而支持菲莉丝正是为了维护自己选择做主妇的权力。我一直觉得这里面有着一种很难解开理清的矛盾，并且在看《朱莉亚》这部剧时也在努力去寻找答案。

其实看这部剧前和看这部剧时一直有个疑惑，所谓的平权本质上是否是关于自由？人人拥有选择的权力，从而促成平等的自由。这不仅仅关于性别，同样关于阶级、种族、教育和生死等。可似乎在很多平权过程中都有一个矛盾：向外部普世争取权力和自由时，却无法很好地面对内部的不平等和自我约束。