《老妇人》的影评大全

《老妇人》是一部由林善爱执导，艺秀晶 / 纪柱峰 / 金俊京主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《老妇人》影评(一)：老妇人

讲述现年69岁的“孝贞”在医院被29岁的男护士性侵，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的“东根”并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，污蔑“孝贞”是老年痴呆患者，法院也以年龄的悬殊为根据，事件的偶然性不足为由驳回了拘捕令。然而“孝贞”并没有因此屈服，而是鼓足勇气继续向前走。导演是女性，女性看见女性

《老妇人》影评(二)：总有人正年轻，但没有人总年轻

强奸老年人，很沉重却鲜有提及的社会话题。这其实在国内也并不少见，但是连民生新闻都不太报道，这不是太反常了吗？而且这种伤害并不局限于老年群体中的女性，男性也一样是受害者。

为什么大多数受害者会选择沉默？固然，以常理想来，一把年纪的人会因为顾及面子而忍气吞声，尤其是在面子文化占有重要社会文化地位的东亚，但总归会有人站出来的。那么站出来的这些人就一定能讨到公道吗？还和影片中呈现的一样呢？

即便当今社会越来越老龄化，老年群体数量占比较大，却是人多权寡。当权群体会有意无意地进行自我保护，而且仅限于当下的自我。虽然人终将老去，但是在自顾不暇的当下，还有多少人会去张罗自己的明天过得如何呢？

我妈说她老了绝对不要去养老院，在那里只有被护工欺负的份儿，而且还无处诉说。事实也的确如此，在幼儿园和养老院里，打骂并不少见，甚至还有变相虐待。只有当这种恶性事件见诸报端时，我们才能看到，然后愤怒、悲痛、谴责。

不是说这个社会无可救药，毕竟情况的确有在改善，只是过程实在太漫长了。而这部电影触及的话题甚至都没多少社会关注度，要想解决这一问题又要等到猴年马月了吧。总有人正年轻，但没有人总年轻，等自己成了受害者再行动就已经太晚了。

《老妇人》影评(三)：无力

一开始不明白为什么老妇人被伤害后的表现很平淡，表现很间接，受伤过程也是黑屏的。后来渐渐了悟，是因为老妇人的无力，这个世界对于歧视偏见早已屡见不鲜，她早已懂得别人会怎么想，会怎么做了。她早已不是第一次被漠视，长久的抑郁症，自救所以游泳锻炼；韩国社会习惯性地看衣识人，让她每天都需要打扮的得体整洁；为了生计，做护工，为此肩周炎，为此，无法挣扎。。。。。。韩国社会习惯租房，那么年老后，没有经济能力，无子女照顾，就只能继续打工。 不知道她和女儿的关系为何这样，不知道她的抑郁症怎么发生的。这些电影都没有讲明，但是这样拍的人物，很真实，现实生活中，家家有本难念的经，人人有些难言的苦。浮躁的社会，没有人会有闲情逸致停下来，听听你的难处，然后设身处地地为你着想，站在你的身边，永久。 当不再对社会有用的老妇人遭遇性侵，还是一个年龄差40年的男性，网络上社会舆论会如何歪曲漠视，也能猜到几分。可是她依然看似羸弱，实则坚持，并且保存善良。 善良，看似很容易，实则很难。从前善良是美德，如今，善良会被有些人看做“傻子”、“好欺负的人”等等。社会风气变得扭曲，人人变得戾气满满。如今的导向，自私的人过得很好，善良的人被人时时踩一脚。仍然能保持善良，很难，很辛苦。 老妇人怕先生名声不好，搬离了他们同居的房子；怕孕妇知道未婚夫的行径会受不了，隐忍不说；想看女儿，只能装作客人；独自面对加害人，仍然保持最起码的体面；被人随意地评论，很多时候只是笑笑，不在意。 写的很乱，只是同样感到了无力，投诉无门。生育率接近零点的韩国，老人的养老问题，老人的自尊物质以及欲望的是否能满足，都是需要解决的问题。中国的以后也是。年轻人终有一天也会变老。 同样，浮躁的社会，年轻人除了学习技能、道德的培养更重要。本末倒置的培养，只会出现越来越多心理有问题的年轻人。 社会，是一个大熔炉。 世间万象，只希望能越来越好，而不是越来越扭曲腐败。 希望司法，可以越来越完善。人性，可以越来越趋向于善。 说了，感觉更无力了

《老妇人》影评(四)：【源桌主题影展】一场来自主流的性侵

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。点击下方的原文链接，即可查看影展的详细内容。也可以关注我们的公众号，获取以后更多展映的动态和信息。 原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com 点击原文链接阅读，排版更舒适

文章作者 三杯猫 【公众号：源桌】

这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。 这就构成了一种不在场性。观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。 围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。 一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。女性于是在这种审美的宿命中被绑架。 就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。 而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。 其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。老年人应该如何穿衣服？身材怎么样？是否应该和异性同居？这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。因此影片选择的视角非常独特和尖锐。它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。 换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。因此影片呈现了一种巨大的割裂感。我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。

《老妇人》影评(五)：【源桌主题影展】一场来自主流的性侵

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。点击下方的原文链接，即可查看影展的详细内容。也可以关注我们的公众号，获取以后更多展映的动态和信息。 原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com 点击原文链接阅读，排版更舒适

文章作者 三杯猫 【公众号：源桌】

这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。 这就构成了一种不在场性。观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。 围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。 一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。女性于是在这种审美的宿命中被绑架。 就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。 而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。 其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。老年人应该如何穿衣服？身材怎么样？是否应该和异性同居？这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。因此影片选择的视角非常独特和尖锐。它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。 换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。因此影片呈现了一种巨大的割裂感。我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。