电影编剧没有秘密读后感精选

《电影编剧没有秘密》是一本由芦苇 / 王天兵著作，北京科学技术出版社出版的精装图书，本书定价：128，页数：452，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《电影编剧没有秘密》读后感(一)：通过电影《赤壁》认识历史，也认识一个人

一部《赤壁》认识历史，认识一个人 从《三国演义》到《赤壁之战》，从书本到电视剧再到电影，我们的眼睛里三国总是出现不一样人物形象，不一样的的故事情节。那么，到底哪个才是真实的？哪个更接近历史真相？而一部电影要怎么拍摄？今天，通过《赤壁》来认识一个人，一部剧。 其实，每一部剧里都有电影编辑的精心策划。《电影编辑没有秘密（珍藏版）》通过对话的形式，让我们从另一面看到一个编剧大 师的成长史，也能从探寻出电影编剧里的些许秘密。 本书有两位作者，一位是芦苇，著 名电影编剧、电影策划人。他将好莱坞的电影手法和中国电影有 机结合，形成了独树一帜的编剧风格，尤其擅长写小人物折射大时代的史诗正剧。《霸 王别姬》《活着》《图雅的婚事》每部剧都获大奖。 第 二位作者是王天兵，他既是作家，也是编剧。他和芦苇搭档创作了多部电影，并出版多部著作，是国内公认的巴别尔研究专家。

《电影编剧没有秘密》读后感(二)：如何写好剧本

如何写好剧本 ——读《电影编剧没有秘密》 两军交战，都要有参谋部制定作战计划，讨论以后开始实施。大的战役，小的战斗，乃至发起的战争，都会有计划开展，因为任何事情的发起都要有目的性，怎么达到，也就是计划开展的理由。车有四轮，鸟有双翼，想飞想走，得有自己的径路选择，然后才能走的起来，飞的自在。这是世间的道理，规则，谁也不能改变。当然了，任何事情都有意外，可是意外的事情即使发生了，很快它也还会回到轨道之中去。没有例外。否则，就只有一个结果：失败。因为成功之外，也就是失败了。 以前八九十年代的时候，看姜昆的相声，《虎口遇险》，非常好。还有冯巩、牛群的《小偷公司》，也是很好，因为有内涵，有寓意，可以说寓教于乐了。算得上是经典作品。可是它里面的说学逗唱的功夫并没有展示出来多少，它的成功就是编剧的成功。剧本太好了，演员都不用多大发挥，就一定能出彩。所以，演艺事业里，编剧的功劳那绝对是第一位的。 讲到电影，那编剧更重要了，他就是作战部队的参谋长，一切行军计划都在这里完成。没有好的剧本，想拍出好的电影来，那是很难的，基本上可以说不可行。因为，你第一步起步都弄不好，以后还谈什么跑呢！很难了。当然了，电影是综合艺术，文学、美术、音乐、演员的素养和发挥，都是需要强调的。万事俱备，也要有东风来，否则也不会成功。有时候，这些条件都具备了，还要适合播放的社会环境，各种政治、地理、文化的影响。但是，这是针对电影整体来说的，若撇开这些，电影的编剧还是排在首位。 《电影编剧没有秘密》，是著名编剧芦苇和王天兵的几个对话访谈录。这里面重点讲了电影编剧成功的一些要素，包括对电影表达思想目的的整体把握和了解，以及技术、技巧的应用。一些通用的技术性手段是必须的，而前提是掌握编剧的基本原则，在此基础上，才能提到其它。而访谈中也涉及了对中国电影事业的勾勒，对一些影片拍摄编剧的内幕透露。还有对一些导演的评价，对电影行业整体发展的思考。应该说，通过阅读这些访谈，不但可以了解中国电影的轮廓，也对电影编剧成功的秘密有了深入体会。 在我看来，电影编剧的成功需要这么几条：一是编剧本身的文学素养，也就是专业性问题。这是基础，码字谁都会，可是码的漂亮，码的绝顶绝伦，就百无有一了。这就是专业性。能写好小说，写好散文诗歌的，未必写的出来好剧本，这不是专业是什么？二是编剧写剧本，得有自己的思想，你想在剧本里表达什么，表达的是不是深刻？是不是感染人？能不能造成回响共鸣？这都需要功力，也是区分编剧好坏的标准。编剧没思想，他写出来的东西可以想见，也一定会白开水一样的，没有滋味。三是编剧的时候，编剧要把自己的感情沁透在剧本中，同时也要对剧本的背景、剧情的细节都要用心掌握、研究，胸中有竹，然后才能绘画佳竹。 最后一点，就是运气性的了，有点非科学非逻辑了。就是好剧本也要好导演来执行操作、再创作、创新，然后有好的演员具体到位的演绎，这样才会相得益彰，才能最大程度完成一部好电影。编剧的成功是需要导演来助力变现的，否则，也是纸上谈兵，一事无成。当然了，这个是如何当个好编剧的题外话，属于成功学的部分了。不过，读了这部谈话录，你倒是可以感知电影成功其实也是人生成功的侧面，甚至标志标签。所以，可资借鉴，可为圭臬。这绝对是全面理解电影编剧的外延和重要收获之一！此书说理透彻，对谈流畅，读后深有所得。 2022年12月28日

《电影编剧没有秘密》读后感(三)：电影《霸王别姬》，哥哥张国荣把“程蝶衣”演活了

电影《霸王别姬》中哥哥张国荣扮演的程蝶衣为什么会跟虞姬一样“一剑自刎”呢？ 我们可以从《电影编剧没有秘密》来揭秘程蝶衣悲剧的一生。

《电影编剧没有秘密》

第六场戏，小豆子娘要将小豆子送到关家班，却因他是六指，师傅不收。母子俩踩着吱吱响的积雪，来到一个磨刀挑子前，小豆子娘将小豆子的第六根手指切掉了。作为一个年级幼小的孩子，他还不知道自己身上发生了什么，“他茫然失神，莫名其妙地看着自己流着血的手”，之后才发出了“一声撕心裂肺的尖叫”。 这场戏为小豆子悲剧的一生埋下了伏笔，他从小就没有掌控自己命运的能力，生活对于他就是真实而残酷的。

小豆子娘抱着小豆子看关家班演出

第十五场戏，小豆子背戏文，总是背错，他是旦角，演京剧《霸王别姬》里的虞姬，应该是“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，小豆子开始总背成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。 此时师傅问了一句“你是男的还是女的？”，其实这是指他在戏中饰演男角色还是女角色。但这个有关性别意识的提问，是编剧在此埋下的又一伏笔。 第. 二十八场戏，小豆子仍唱错戏文，小石头用铜烟锅捅他的嘴，捅得满嘴流血，小豆子先是“嘴唇嚅动，却说不出话”，然后“喃喃不清”，接着“一字一句朗朗开口”，一气儿念出：“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。 这场戏，小豆子的心理转变层次分明，他也是从这时候起，把自己完完全全当成是一个“女人”了。

程蝶衣为段小楼勾画脸谱

第.二十九场戏，程蝶衣对段小楼说：“师哥，你信不信？”、“我能给你勾一辈子脸”。这时候，他对待师哥小石头的感情开始慢慢发生了质的变化，他像女孩一样爱慕着自己的师哥。 第三十七场戏，长成青年的段小楼和程蝶衣已经成了角儿，可以从他们一出场，台下“叫好声、掌声嗡然而起”看出来。而此刻在舞台上扮演虞姬的蝶衣，已经是“风情万千，未曾开口已赢得满堂喝彩”。

第三十九场戏，刚刚唱完戏的“虞姬”为“霸王”卸装，并用手绢为他拭去脸上的汗水。这场戏表现出程蝶衣对师哥十分体贴、亲昵。 也许，时至今日，“同性恋”仍然是不被大众所接受的，但剧中程蝶衣对待段小楼那份感情，是那么纯洁、真挚，不带一丝杂念。让我们看后，不仅不讨厌，反而会深深同情程蝶衣。 电影的结局是程蝶衣像自己所扮演的“虞姬”一样，在师哥面前一剑自刎。这时候，我们对蝶衣更多的是一份惋惜，他是在那个特定年代、特定环境下的受害者。 他小的时候一直也在唱自己“本是男儿郎”，可叹等终于唱对了戏文时，他已分不清戏里戏外，已然把自己当作是“女娇娥”了。

“虞姬”一剑自刎

每次看《霸王别姬》，都会忍不住泪流满面，即为虞姬的命运感叹，也为程蝶衣的命运感叹，更为哥哥张国荣的命运感叹！