《听不完的历史》读后感100字
《听不完的历史》是一本由邵鲁著作,广西师范大学出版社出版的平装图书,本书定价:38.00元,页数:408,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《听不完的历史》读后感(一):这鸡儿还分涨了,一星原力平衡!
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《听不完的历史》读后感(二):一本好书
如果你是一位古典音乐爱好者兼唱片发烧友,对唱片录音史很感兴趣的人,这本书绝对是不二的选择。书中系统介绍了伟大作曲家、演奏家、指挥家、演唱家在最好状态时录制的珍贵录音和经典唱片,从文章介绍唱片中就学到现代古典音乐的发展史,毕竟是很老的录音,对于追求音质的听众则不推荐,如追求音质以外更多层面的听众则有绝对的意义,可做收藏碟片的指南书。
书中的第一篇“早期录音的先驱”专门讲述录音的发展历史,我通过这一章节才知像格里格、圣桑、德彪西这些我们熟知的音乐家,本人都有留下钢琴录音,这绝对是极其珍贵的资料和遗产,这超越了音效本身,就如书中所说:“我意识到录音的意义不只是聆听的艺术,她还可以把你带回那个伟大的时代”。
《听不完的历史》读后感(三):带你走入历史录音的深深海洋——《听不完的历史》书评
刊载于10月8日《音乐周报》
写乐评有好一阵子了,可是一直对自己不满意。是什么原因?每当我夜深人静躺在床上时,几度希望从最深的层面刨根问底一番,往往无功而返。唯有一次,我稍微明白了些什么——音乐评论本身,可能就是在对美瞠目结舌之余,一种处境尴尬的妥协。何以故?从旋律、曲式到和声的技术分析毋庸说是较为客观详细的,可是却很难激起读者的感性共鸣,音乐毕竟是关乎人心的事情;而主观的描述大多免不了有沉浸在个人世界的嫌疑,若伤感滥情一些更引人反感。两者若结合相对较好,可是真能准确传递无形无相的音乐本质吗?夸张一些说,哪怕读者一面听着这支曲子,一面读着夹叙夹议的乐评,由于情境相异,生出的理解可能和你又是完全一套了,看似很美的苦心筹度落得竹篮打水一场空。
不过,在乐评范围中,描述历史录音的文章可谓得天独厚——关于作品本身嘛,大多是耳熟能详的,不需要费太多口舌; 关于录音质量嘛,稍稍带过就好了,肯听历史录音的伙计一般都不会太计较这个。所以最终的重心自然落在了演奏、演唱和指挥家这些鲜活的“人”的身上。你既可以把文章写成版本比较,也可以写成对音乐史、人物生平的梳理,更可以用自己寻觅老录音、小厂牌的陈年往事来勾起读者的兴趣。总之,这变成了一件不僵硬、不教条、”容易出活儿“的活儿。
上海音乐学院的邵鲁老师深谙此中诀窍。这本《听不完的历史》几乎覆盖了早期录音历史中绝大部分重要的演奏家、歌唱家和指挥家。我觉得一一转述书中烁烁生辉的名字恐怕有点多余,所以还是简单地谈一些自己的读后感吧。首先书的章节分段相当清晰,每一个表演门类平均地分配到了一到二章;其次邵鲁的笔法保持在了客观、冷静和中立的态度上,没有鲜明的爱憎区别,只是简单而弹性地给予了一至三颗星的打分(其中有些笔者非常认可,比如对钢琴家罗森塔尔在APR公司的录音给出三星,但是另外一些,如米沙.埃尔曼在Testament公司都只获一颗星,仍持保留态度)。还有,全书以准确的历史感把握住了几个纪实性或许高于音乐性的段落。如第一章完全是写”早期录音的先驱“,是一个稳妥而自然的引子;书的后半部分为相对小众的法国歌剧人物留有三十来页的篇幅,也体现出了作者审慎而全面的观察视角,值得嘉许。
人类音乐史,从某种角度看是以演绎史密不可分的,海德格尔的《林中路》中就有这么一句略嫌夸张的话:”贝多芬的四重奏存放在出版社的仓库里,与地窖里的马铃薯无异。“而对于每一个时代的观众,老天或许都是公平的:那些无缘享受到录音技术的早期观众,有家庭剧场或大量的社交性音乐会可以消遣;今天大量消费音乐作品中娱乐性的观众,不担忧听不到录音,却要担忧大师一个接一个驾鹤西去。而偏偏是1900年前后的那些雪泥鸿爪,现在看来却承担着意味最深长的交接界区——重份量的作曲家依稀健在,演奏者的黄金时代正临拂晓,而爱迪生同志不早不晚地开来了一辆比牛车更快、比马匹更稳的“拖拉机”。
当然,许多深度历史录音乐迷依旧会指出,还有很多令人翘起大拇指的老大师被置之不顾了,不过既是一本定价38元、400来页的资料汇总类音乐书,看在写得如此深入浅出,每一张都有适当的真实听感且图文并茂的份上,又怎能勉强其面面俱到呢。不由想到身边,一直有人质疑历史录音到底有多么好听,也一直有一个接着一个的朋友坠入历史录音的深深海洋,难以自拔。我想说,你若想要解开其中的矛盾与奥秘,这本《听不完的历史》能给你一份最佳的答卷。
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